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《南洋十大邪术》在台湾当时票房不错，但比不上《*心经》。《*心经》全台湾卖了一个亿台币。台湾那时候比较繁荣，看港片都喜欢不同类型。

拍《*心经》当然有受麦当雄的《*之偷情宝鉴》影响，我们拍的是商业片，会借鉴一些有噱头的商业题材，但是我没有刻意去模仿那一部戏。其实《*心经》我有一些概念参考了一些日本漫画，所以放那个妖怪的感觉在电影里边，舒淇的角色比较日本化。

附录：专访钱文锜：揭秘香港III级片拍摄内幕（2）

外行人可能觉得拍*片会怎么样，女孩会很刁难，其实根本没有这个问题，起码在我的片里没有。你把剧情讲清楚给她们听，她们基本上不会介意，可能她们太专业了。如果接拍这部戏，她应该知道这里面应该有这些戏要拍，所以在片场一点问题都没有。李丽珍保养保持得很好，到现在她都是很年轻的，还是像30左右。看起来我比她老。

舒淇也没有什么问题，其实第一个见到舒淇的香港人应该是我，这个你们可以慢慢考查。当时她在一个模特公司，我们发现一期杂志上有舒淇，然后我就去台中那个公司约她见面，觉得很不错，回来马上跟王晶文隽那边说，要不要签她。舒淇之前也在演艺圈拍过*集，但是在香港的第一部电影我拍的。

三、两部《蜜桃成熟时》

想到拍《蜜桃成熟时1997》是因为当时我们想到一个情景：一个小女孩突然一梦醒来变成18岁。用钟真是机缘巧合。她跟舒淇是同一家模特公司，拍完舒淇以后，我们跟台湾那边合作得很好，他们就介绍好几个，包括洪晓芸，然后我们就想到这个题材，然后钟真也可以尝试，所以就用上了。她后来对拍III级片很抵触、很敏感，但当时是没问题的，拍完以后她自己的生活和想法怎么样，我就不知道了。

《蜜桃成熟时1997》当年卖得不错。《蜜桃仙子》是我自己与另外一个监制（刘国伟）拍的，跟王晶没有关系了。女主角芳正也是台湾那个经纪人公司的，那时号称翻版郑秀文，她出来的时机不好，1999年，反应一般。

我觉得电影里边其实是可以放很多音乐、歌曲进去的，所以在《*心经》比较有机缘让舒淇做唱片，《蜜桃仙子》我们想到是一个童话故事，就想做一个爱情主题曲，所以就找男女主角王书麒和芳正唱了。

四、论香港市场坏掉

拍电影最担心的就是投资方，他们现在可能偏重于内地的市场，所以全部都变成说教那种的。其实我们只是一个厨师，你要炒饭，没问题；你要加盐，没问题；关键是电影公司掌握一个方向，他认为哪个方向能够投资，我们就把这个东西拍好，反正你拍得好的东西就有机会去卖，其他的我们就不管了。

在1999年到2000年，盗版很厉害的时候，他们光花几十万去拍一些HDV、DV的III级片，拍完之后卖碟就已经够赚钱的了。他们就不停地拍很多很烂的。但是，你站在当时的位置也没有办法，他们要开工，也要吃饭，要生存，投资方只给他几十万，他只能拍这些东西出来。

五．开拍《*》

2004年，Sars之后，已经有构想拍《*》。但那个时候资金不够，条件不太好，后来跟名威公司聊这个计划，也找到王晶帮我们发行，我们就想可以把它弄得好一点。如果演员找无名无姓的，可能对卖座会有影响，大家讨论过以后，还是用了日本*女星。其实之前我都讲过，我希望香港的电影，不管是什么，哪一种类型的，都希望像以前那样百花齐放，除了国内的人能看到，东南亚的人喜欢，海外的人也能够接受，这是我一开始的定位。所以找了一个老外摄影师，我就是想用外国人的眼光去看中国人的美。

基本上日本*女孩很多，但是要拍三级片的演员不多。因为她们拍一个*，一天两天就会很赚钱。拍我们是一个月、两个月才能赚来一部戏的钱，很划不来。其实*界很少人愿意走幕前，我们还算幸运，有另外一个监制比较熟悉日本，他有渠道认识得到那边的*女孩，然后再介绍一些人给我们挑。在日本第一次见到若菜光，我就想用她，但要求她演明月，要剃光头，她完全没问题，可以，也没有加价码。

演西门庆的林伟健跟刘德华是同期的无线训练班同学，其实这种男演员更难找，因为拍III级片男的比女的更尴尬，压力更大，所以我要一个很熟、很有经验的带那些女孩儿，什么位置，挡镜头啊。要出这个效果，一定要男的去挡，女的很难演戏。如果单看上集，他演西门