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更完美地实现了心愿。

文自风姿花传（http：//coolspring。blog67。fc2。com/）

《剪刀男》——无影灯的死角

欧阳杼　/　文

提示：书评中会涉及到一些关于叙述性诡计的讨论，不过不会泄任何一本书的底，放心阅读。

可能是阅读之前对这本书期待太高吧，看完后竟然没有什么感觉。很久以前，书记向我推荐叙述性诡计的名作，他指出两本：樱抽和剪刀男。现在这两本我都看完了，自己感觉更喜欢樱抽，而且这两本书完全不是一个等级的。

叙述性诡计向来很有争议，有的人觉得自己被骗得很爽，而有的人觉得这种技法很无聊。而对于作者来说，也是一项很不容易操作的技巧。就我个人的观感来看，我既喜欢叙述性诡计，又不喜欢叙述性诡计。这个怎么解释呢？我先说一说我对叙述性诡计的看法吧。

我们亲身体验的生活，所包含的信息量肯定是最大的（当然也有错误的信息会导致错误的结论，但是错误的信息也是信息）。如果是别人的转述，信息量就会大大减少。首先别人不会把他知道的所有信息告诉你，其次别人在把信息告诉你的时候，信息又会损失一部分，到了你理解信息的时候，信息还会损失一部分。所以你得到的信息一般来说小于你想知道的信息，就算你不停地追问，别人或是不愿，或是说不清楚，你得到的信息仍然是有缺失的，甚至会出现这样的情况：等到你实地考察之后，才发现根本就不是那么回事，与你之前得到的信息推测出来的结果大不相同甚至完全不同。我想说明的是这点：信息在传递过程中有缺失，这种缺失必然存在，可能是主观上的损失，也可能是客观上的损失。

接下来说第二点：多角度观察。现代社会通讯发达，同一件事情，往往可以多渠道、多角度来了解。比如一件国家大事，我们可以看看官方新闻，也可以听听民间流言。问题在于，从不同角度得来的信息有的相差无几，而有的大相径庭。如果把你想了解的信息比做一间暗室，那每一条渠道都是一盏灯，每点亮一盏灯，都能看清一部分空间。如果把所有能够点亮的灯都点亮，我们就会发现，有的空间被很多盏灯的光线照射着，但房间里仍然存在光线照不到的死角。这是我想说的第二点：即使你拥有足够多的渠道来获取信息，你所得到的信息，仍然不是全部信息。

第一点说的是信息在传递过程中的损失，而第二点说的是信息在初始获取的时候就不可能完全获取。好，明晰了以上两点，接下来就可以讨论叙述性诡计的问题了。

相比图像来说，文字的信息量更小，而且文字