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一路走到洛河边的谦词楼下，疏桐都妥妥处在钟叔的视野之中，没找到合适的开溜时机。

前两次来谦词楼，楼下贩夫走卒往来，客商旅者云集，热闹程度不亚于南北大街。今日过来，四周却是冷清清一片，连屋檐下雪水融化的滴答声都清晰可闻。

谦词楼大门紧闭，疏桐跟着钟叔从一道侧门进了楼。进门后，钟叔又从门后摸出个铜锁仔细将侧门从内锁上。

疏桐诧异看着他：“钟叔为何要锁门？”

“河边荒僻，歇业期楼里也没留护院，若不锁好门，不定就有乞丐地痞冲进来抢夺东西。”钟叔一边锁门一边解释道。

疏桐却总觉得这解释很牵强，他是怕自己趁他不备开溜吧？

走进门窗四合的大堂，钟叔又停步道：“年前入冬时，朱老板在楼里搞了个丹青会，二楼、三楼至今还陈列着当时的画作。我下地窖去挖酒坛，里面潮湿阴暗，夫人要不就先上楼去逛逛看？”

疏桐对咸菜坛子、酒坛子本就没什么兴趣，听钟叔这么一说，她便点头道：“也好，钟叔完了就叫我一声。”

疏桐沿着木梯上了二楼，楼内的陈设竟和上次见到的全然不同。那些以竹帘分割的小间已经拆去，整个二楼成为一个通达宽敞的大厅。厅内陈设的桌几间，全由一幅幅用画作装裱成的屏风间隔开来。

自桌几间慢慢走过，疏桐才发现朱逢秋陈设这些屏风时，也是用心分了系列的，山水人物、花鸟虫鱼，根据不同的题材罗列展出，俨然是一间规模不小的书画院了。

从办诗词会、斗琴会到这水墨丹青会，朱逢秋策划的几次活动都把文人间的那点心思揣摩得十分透彻。也难怪这酒楼会深得文人墨客青睐了。

看完二楼的画作，疏桐又沿着木梯往三楼看去。三楼的陈设却没有太大的变化，只是将就着往日的竹帘隔间。陈列着扇面、斗方、条幅、中堂这些精致的小件画作。

在王家当了八年的丫鬟，幼时跟着女先生学习的那些关于钩皴点染、浓淡干湿的作画技法。早已被疏桐强行抛之脑后。如今看着这一幅幅雅致诗意的画作，疏桐便觉得自己的人生早已在仇恨中荒草蔓没，难觅归途了。

忘掉千金小姐的身份，掐断自己对精致华美生活不该有的奢望，这是疏桐这些年来一直在努力的事情。

轻叹一声，疏桐又沿着木梯下楼了。

走回二楼时，稍一转眸。疏桐便被楼梯转角处的一幅屏风吸引住了。这是一幅稚女秋千图，以泼墨笔法，描摹着繁花树下，一名女童迎风蹴秋千的场景。

这个场景。令疏桐感觉有些眼熟，却一时想不起在哪里见过。她不由得走近前去观看。

画中秋千飞扬，衣裙翩跹，女童仰首观望花树的神态，在疾笔飞走的泼墨技法中。虽显粗略，却又格外入神。灵动的眉眼，含笑的唇角，浮荡的衣袂，乃至随风纷飞的落花。都恰如其分的定格画中。

不难想象，若非作画之人对这幅场景烂熟于心，以粗疏恣意为特点的泼墨笔法，是很难画出这般形神皆备栩栩如生的场景来的。

自曹不兴画人物讲究精工细笔以来，他的弟子卫协4对人物细节的渲染着墨更是青出于蓝，所绘人物细微到了发丝纹理和衣裙皱褶。及至今日，文人画师竞相模仿，追求笔墨精微已蔚然成风，一般人物都是用白描、勾填、勾染等细致笔法，而像这般以飞笔留白云烟带水的技法来描摹人物的，却是少之又少。

与满室讲究细节描摹和晕染着色的画作相比，这幅笔法简洁的秋千图最显得格格不入的，却是它的色彩单一。除了以浓淡墨色来体现画面层次外，这幅画没有任何的色彩修饰。

对如此另类的作画之人，疏桐有了些许的好奇。她留意画幅上的落款，除了一句“梨花月明，秋千露冷”的题跋外，竟找不到寻常的季令、印章等其他落款。

梨花月明，秋千露冷？

疏桐不免再次留意画幅，此刻才发现不曾染色的画面，纵然繁花如缀，春意盎然，却仍旧有些清冷，恰如经年旧梦，月色流离。

“公子，这里风大，我们回去了吧？”

窗外适时响起的一声劝慰，令疏桐的思绪从画中走出。这道声音有几分耳熟，疏桐不免移步到窗前。

推开紧合的木窗，疏桐从窗棂探出头去，视线扫过楼下，顿时被一道熟悉的身影吸引。

如同梦境一般不可思议，楼下那辆装潢精致的檀木马车旁，负手而立的，分明就是疏桐心心念念想要再见上一面的石拓。