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。如解晓东的《为我加油》，也体现了摇滚风格；《向东北》溶入了说唱艺术。
他说：“严格来讲，严肃音乐应该分为古典音乐和现代音乐。从审美取向来看，通俗音乐从内涵上讲更多的是接受了古典音乐的‘衣钵’，而不是接近现代音乐。”
孙川有着坚实的音乐理论基础。他说：“我对音乐美的追求，矢志不移。”他的写作有其一惯性，对艺术的追求有着坚韧性，而不是流行什么写什么。
孙川说：“我不会为了钱而去写作品，因为这是一种艺术的追求。但我也不否认，我从研究音乐美学转而写通俗音乐，其中不乏钱的因素。因为，在当今的社会里，通俗音乐和钱是分不开的。
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睡在德国的第一天凌晨，我却醒着（16）
“我们搞现代流行音乐，一要保持民族风格，二要迎合世界潮流，三要学习外国技术。制作流行音乐的硬件，都是外来的，我们有什么理由不去学习呢？
“作为一个中国作曲家，他的作品不可否认会带有其民族的特色，这是自然流露的，不必强调。但是，作为一个中国的作曲家，更没有必要去故意不民族化。”
孙川是北京人，有着一副高大的身架和一个宽阔的胸怀。对于他性格的培养，他说不能不提起西藏，他父母是援藏干部，在西藏孕育了他，在四川生下了他。十岁时他在西藏的生活经历，对他性格的塑造，起着深远的影响。他曾在一篇文章中回忆他目睹一场高原暴风雨的形成、发展、运动的全过程以及他当时的感受：开始还是阳光普照，天地间一片晴朗，突然远处山峦轮廓线上出现了几团黑云。我们站在山顶，几团黑云顶部突起成峰或成塔和在云里折腾的闪电全都一览无余。不一会儿，几团黑云混成了一团更浓更黑的云，急邃地变化着，不断射出耀眼的电光和传来隐隐的雷声。稍倾，云底突然裂开，甩出一缕如美女青丝般齐整平滑的雨丝。我们头顶和�
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