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程度，看起来显得极为平常，并不能引起观众真正地感同身受，所以真正害怕起来恐怕也不是那么容易的。

所以总体来说，这部彭发独立之作并不算十分地成功，但值得庆幸的是，此片在内陆院线上映，应该是一个好的开端。

韩兮

2007…4…5于通州

《伤城》：没有进行到底的伤痛

看这部电影之前，一直受到某种暗示，仿佛梁朝伟扮演的是一个坏人，这是一部悬疑色彩极其浓重的电影。但是当梁朝伟杀人一段出现在画面上的时候，我便清楚自己似乎又被那些评论误导了一番。

这些年来，香港电影一直追求再度辉煌，从剧作的角度来说也发生了很大的变化，*十年代，最令我们过目不忘的是一种影片，即正邪的完全对立，导演首先给了观众一个全知的角度，例如吴宇森的系列，还有成龙系列，好人与坏人在我们心目中是一目了然的。当然，其间或有一些颇具悬疑色彩的影片，大多是用鬼片形式来包装，但整体成绩远不如那些简单充满血性的影片。所以说香港电影虽然在国际商业影坛极具影响力，但事实上几乎没有出现过一部特别好的悬疑色彩的影片。

到了新世纪，香港电影没落之际，一些年轻人编出来的故事虽然还是属于警匪片的外包装，但还不是悬疑影片。最著名的当属《无间道》系列，开篇之时，每一个人所处的状态便已经昭彰地表现了出来，然后便是人物的内心，情节反倒是次要的。这里要说明的一点就是惊悚片与悬疑影片的最大不同之处便是看导演到底告诉你了什么先决的条件，而这个条件直接影响着你观影时的心理历程。

《伤城》这部影片同样不能当其为悬疑影片，梁朝伟杀人之后，观众所期待的不是案件本身了，而是人物的走向，人物心理的变化以及人与人之间的关系。从这点上来说，《伤城》实际上与《无间道》是一脉相承的。

纠正完这个错误再回过头来看影片本身。

影片首先给我最大的感觉不是故事，（说实话，这个故事其实很一般的，下面还有讲述），而是音乐。音乐是这部影片最有特色的一点，每一个人物都有其特定的音乐基调，尤其是梁朝伟这个角色。一个挣扎与仇人亲人边缘的警察。当我们看到金城武在那间破屋里突然说道还有第三个人的时候，梁朝伟转过了身来，此时专属于他的音乐立即想了起来，没有剧烈的鼓点，只有一种不安定的流畅，似乎将这个人物整个心理表现了出来，流畅是他的本性，而不安定则是他的复仇之心，一个人的两面。这种音乐的运用比那种鼓点地强化显然要高明许多，没有突出犯罪者被别人怀疑时的那种紧张，而是将人物的心态体显了出来。

诸如此类的音乐运用还有很多，每一个人物包括每一个事件过程等等都有自己专属的音乐，而且这音乐与案情无关，都是直指内心波动的，再结合画面，音乐在此片中的力量绝对不可小视。

其实，凡是做电影的人都知道这个道理，音乐的运用原则大体都是根据人物内心走向而写的，人物内心如果在情节中产生了突变，那么音乐大多会适时地响起来。所以本片的音乐运用其实只能说是较为工整，但这的确是国内影片中运用很不错的一部，由此，我们也可以知道其主题的走向，案情的发展只是一个包装，一个戏曲化的基因，这是一部讲人的故事，一个充满了伤心的人的命运。

说到人物的命运，我们再回过头来看故事本身。

伤心，这是一个代名词，于是影片开始，金城武的女友割腕自杀了，然后金城武便辞了工作成了私家侦探，而且终日沉溺于醉酒之中。这样的人物背景设置几乎是以往电影中用烂的，而且颇有些矫情的意味。但这如同灰姑娘经久不衰一样的道理，那种伤感的情绪还是如此地传达了出来，这也为影片设置了感情的一个基调。

而梁朝伟的出场则更与剧情的发展相联系，开篇一场戏中，梁朝伟用烛台狠砸那个罪犯，这无疑引出了后来他杀人时的那种手法，同时也表现出他嫉恶如仇的善良本性，虽然有些冲动，但观众的心理却已经涌向了同情他的一面。于是，开篇这场戏一方面为剧情做了必要的准备，另一方面则将观众的认同心理拽了过来。

两个人物，一个人物确立了感情基调，一个人物则预示着故事的走向，所以导演的开篇基本属于成功的，只是那感情基调似乎不必这么大众化。

随着剧情的发展，梁朝伟杀人一场戏立即引起了观众们的心理冲突，于是观众们看到梁朝伟与老徐的那些恩爱都会产生一种抵触的心