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第4部分(第1/4 页)

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福之本源,我完全同意。否则若只按照表像来核对那些应该说的与不应该说的,不但中国的影视过于肤浅,连文学艺术界都幼稚得可怜。这是个学术界的问题,自然会有人对此乐不思蜀,虽然我讨厌那些没有下岗的法官们,但抢人家的饭碗,终归是不道德的。

我们也许在老化,没有创新,没有勇气,没有激情,产生种种原因也实属正常,不值得为此大惊小怪的,倒是我个人颇有些井底之蛙的嫌疑。

二、 梦游的觉醒者

制片制传入中国大概也有几年的时间了,更大意义上则已变得名实不符,这点有些象中国只有下岗和无业的人,没有失业人群一样。但这里我并不想谈及关于制片的工作,我只想说说市场这个名词。的确,影视剧是一种高投入的产品,它需要成本,需要一个良好的投资环境,这是推动影视市场的第一步,也就是启动部分。制片制这个不成熟的产物遇到的最大困难就是缺乏良好的投资环境,它决定了中国真正意义上的制片制度能否茁壮成长。

每个生活在商业社会中的人都会明白一个非常浅显的道理,干什么事都需要资金。经历过前几年疯狂投资电视剧的阶段后,投资市场就变得不怎么景气了,而电影对资金的要求更是不容得半点马虎。

影视剧走向商业运作以后,企业对影片的参与显得尤为重要。影视是一门艺术(不简单是综合艺术),企业是商家,两者的结合最直接的表现就是资金。商家投资艺术有几种目的,一是利润回报,这是无可厚非的;二是广告效益,表达一种文化形象,在现代文化满天飞的情况下,这也无可非议,否则,那些CI设计又有什么用呢!当然,追求个人出名也是有的,就如苍蝇两后腿间夹了根稻草便冒充蜻蜓一样,当个艺术人也是挺美的事。企业决策者们对影视剧有着自己的一番理解,创新的影片,他们既没有信心,也没有勇气,更没有艺术洞察力,对于那些有过成功例子或有明星参与的影片,他们又失去思考,如马三立“逗你玩”段子中的那个小孩一样。这样造成的后果使那些有才华有能力的影人们到处碰壁,再好的创意也永远仅是液体,无法成形,看电视中的广告我们不难想像那些企业家是如何选择创意的了。另一方面,他们在浪费资金的同时却助长了许多劣质影视剧的产生,当然,这个问题质量监督委员会是无权插手的,也不会负任何法律责任。企业家们具有商业头脑,同时让他们也具有艺术素养的确不大现实,社会分工也不明确吗!话虽如此,但让我们看看今日之银幕与视屏,混浊铁青色的脑浆依旧在流淌,除了恶心恐怕也没有什么其它感受了。可怜的影人们,即便他是一个觉醒者,然而依然只能在噩梦中游荡,同样可怜的投资者,他们也会在梦里徘徊,当然,他们的梦也许很美,幻象多得完全可以心满意足了。

顺便说一句,据我所知,中国没有为影人设立的基金会,也就没有能够把风险分散的机构。这样只能祈求上帝,化缘也可以化出个善果来。

三、 金黄的橘子

影视制作是个很专业的问题,而艺术是个很业余的话题,两者的结合产生了影视作品。而我们的影人恰恰把两者搞混了,认为自己是个专业的艺术家,而制作质量都带有明显的业余痕迹。

中国的影人有很多,但大半是半路出家的编外和尚。抛开那些混饭吃的亲朋好友,也抛开那些只认金钱的无知者,恐怕真正敬业而有能力的影人就少得可怜了。造成这个现象最直接的原因就是我们的培养机构并不完善,高等学府只有少数几个,其它大学中根本没有此类系别(现代才开始多起来),人才匮乏直接影响到中国影视的繁荣,有半路出家的和尚也就理所当然了。影视作为一种产业,为社会提供了许多就业机会,但主创人员的水平是非常重要的。就能力来说,无论本寺的,还是游方的,会念经就是好和尚,那些主创人员经念得好不好,这是有目共睹的,我不必多言。

在这里,我还要提出两个建议,一是重视新人,千万不要让二十一世纪的观众看二十世纪的影片,拿导演来说,第五代已经到了可以回忆往事的年龄;第六代导演刚刚浮出水面,第七代导演正努力地让种子发芽。二是不要站在艺术的云层中去看待地上的观众,这种距离感会直接影响到影片的接受程度,只要不故作煽情(虚假),不逃避现实(粉饰),不迎合世故(暧昧)也就足够了。

四、 丑陋的美女

在人们用商品的眼光来衡量影视剧的时候,炒作作为宣传手段已经被观众和影人们无条件地认可了,仿佛这一规律已成真理,在准真理面

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