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第4部分(第1/4 页)

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想要很好地驾驭音乐语言,就要了解和运用好音乐的两大基本要素:节奏和旋律。

正如德国音乐家彪罗(1830……1894)所言:“万事之初先有节奏”。即便简单的节奏也能充分表达人的感情。希腊哲学家亚里士多德(前384—前322)说过:“人的本性就是政治性的动物”,人们以群体的形式存在于现世。现实社会中的人既不是生活在陶渊明的世外桃源,也不是生活在鲁宾逊居住的孤岛上,而是每天面对现实中的具体生存问题。远古的先祖们在面对艰辛的生活时,需要彼此帮助,协同劳动,靠集体的力量去战胜自然界的艰难险阻,所以以节奏为主的劳动号子应运而生。尽管没有表达丰富的感情,却是大家的共同需求,是用以协调步伐,形成合力的一种有效方法。这种节奏形同管理,简单易行,具有口令的作用。鲁迅曾说过:“我们的祖先的原始人,原是连话也不会说的,为了共同劳作,必需发表意见,才渐渐地练出复杂的声音来。假如那时大家抬木头,都觉得吃力了,却想不到发表,其中一个叫道‘杭育杭育’,那么这就是创作……”这是音乐节奏的开源。

超越时空的音乐语言(2)

直到现在,世界上有很多地区的音乐仍保留着以节奏为主的形式,它简单、鲜明,易于掌握传播,适合群体表演。比如非洲以鼓为主的音乐及舞蹈;澳洲土著人以打击乐为主要乐器的简单歌舞伴奏;我国源自湖南、云南等地的一些原始傩戏,这些戏中许多地方也是以锣鼓为主要伴奏乐器。甚至现代音乐中标榜个性的摇滚以及Rap说唱形式,节奏的运用在其宣泄情绪、渲染气氛时起到了举足轻重的作用。

谈到旋律,其表达的情感和意境就更加丰富了。即便没有歌词的辅助,纯粹的旋律所带来的感染力,也能够让不同国家、不同种族的人不约而同地陷入同一种思绪,体会到相通的感受。比如我们所熟悉的华彦君(瞎子阿炳)的二胡曲《二泉映月》及管子独奏曲《江河水》便是典型的例子。我曾与外国指挥探讨过他们对这两首作品改编版的感受,尽管我个人认为改成弦乐队及其他乐器独奏的版本,在感染力上较原来民族乐器的演奏有所衰减,但这些欧美的指挥一听就脱口而出,说“这是一首人类的悲歌……”而另一些外国作品,如德沃夏克著名的第九交响乐《自新大陆》第二乐章,由英国管吹出的那段脍炙人口的旋律,寄托了作者深深的思乡之情,由于它的感人至深后来还被填上歌词,改编成歌曲《念故乡》,更充分地诠释出乐曲的内涵。再比如舒曼的钢琴曲《梦幻》,整个曲子只有短短的一页,非常凝练,但旋律那如梦如幻的感觉,勾起多少人对童年往事的回忆?引起多少共鸣……

音乐在题材上涉及的方面也非常地广泛。据记载,远在新石器时期,就已经有了表达爱情主题的歌曲,而在《吕氏春秋·季夏纪·音纪》里记载了民歌的起源:涂山氏“令其妾待禹于涂山之阳,女乃作歌,歌曰‘侯人兮猗’,实始作南音。”这段话说的是,(由于大禹与涂山氏姑娘女娇结婚后又去治水)涂山氏令侍女在涂山之南等待禹归来,其女唱的歌是“南音”,即南方民谣的开端。同样的题材在《诗经》中体现得更加细腻,“投我以木桃,报之以琼瑶,匪报也,永以为好也。”这是一首描写恋人互赠信物的情歌,姑娘赠“木桃”,小伙儿回赠佩玉。而青主为宋代词人李之仪所作《卜算子》谱的曲子《我住长江头》更是家喻户晓。这首曲子于1930年发表后,很快便传遍大江南北。演唱者以委婉含蓄的曲调唱道:“

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