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张国荣和陈述芬被苏烈的样子逗乐了，发出一阵大笑。
笑过之后，苏烈看着轮椅上的张国荣，劝道：“坐在轮椅上也不能老呆在屋里，就是陈然，他妻子也会经常推他出去 ；，要多出去活动活动，不然会闷坏的！”
张国荣摆了一下手，苦笑道：“要是让那些记者拍到。估计张国荣中风，张国荣半身不遂的新闻就要上报纸了。我倒是无所谓，不过让朋友们担心就不好了。”
苏烈一想也是，香港的小报记者可比内地记者猛多了：“现在的记者喜欢捕风捉影。前几天女主角徐婧蕾为了体验角色，找了个小孩来带，结果一大帮媒体说她未婚生子，说得有鼻子有眼的。”
徐婧蕾签的是香港这边的经纪公司。她未婚生子的新闻香港这么也在大幅报道。徐婧蕾也站出来澄清了，说自己是在体验生活，为角色做准备。不过她并没有说是哪部戏。
此时听到苏烈的话，张国荣才知道原来她就是女主角，对媒体的行为就更加厌恶了：“这些媒体见风就是雨，只知道眼球效应，却不想想这会对人家姑娘会造成多大的影响。”
“是啊，现在很多记者越来越没节操了！”
苏烈跟张国荣聊了一会儿美术，又聊了一阵电影，然后开始讨论《命运的宣战》的剧本。
张国荣谦逊，平易近人，不过是一个相当有主见的人，也是一个相当直接的人，他觉得剧本中有问题的地方就直接提出来了。
跟张国荣讨论了一会儿，苏烈发现跟这种修炼到了一定程度的方法派演员合作，如果按自己以前的方式来拍就会限制他们的发挥，决定改变自己的拍戏习惯：“台词的东西不需要纠结，在实际拍摄的时候，你可以按照自己的想法来演，只需要将我所想表达出来的意思表达出来就可以了。”
“你的意思是，在台词上不用完全遵循剧本？”张国荣有些惊讶，在他看来学院派的导演往往是非常强调剧本的。
“当然可以。”苏烈笑着点了一下头。
方法派演员的一个重要特征就是即兴表演，张国荣跟王家卫合作为什么出彩？就在于王家卫本身也是一个即兴创作的导演，他敢于放手，给演员即兴表演的空间。因此，苏烈这回也打算这么做。
张国荣听到苏烈这么说笑了：“我拍电影这么多年，合作过很多导演，演王家卫的戏最舒服，像他那样愿意把角色交给演员来发挥的导演太少了。我演戏喜欢即兴发挥，喜欢拥有足够自由的创作空间。”
苏烈笑着摇头道：“我跟王家卫不一样，我很强调剧本，不过这部戏不一样，内心戏非常多，人物的状态又比较特殊，你坐在轮椅上长时间体验出来的东西，肯定比我躺在椅子上想出来的东西更加准确，更贴合人物，所以陈然这个人物就交给你了，只要在我设定的框架内，不走偏，你完全可以按自己觉得对的来演。”（未完待续。。）
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第113章 家长
其实选择香江演员，最大的问题是语言问题，演内地角色一口港台腔肯定不行，观众一听就出戏。不过现实中有很多剧组依然在这么做，《白日焰火》是一部相当出色的作品，桂纶镁演得也不错，可她一说话，那台湾腔还是有点让人出戏，至于《小时代》就更不用说了。
《命运的宣战》台词不多，陈然重伤之后不会说话，他的台词大部分是通过画外音来呈现，只在几场回忆戏，以及幻想戏会说台词。
张国荣的普通话还行，不过还是带有口音，因此苏烈建议他请个普通话老师对那些并不算多的台词进行强化。如果可能苏烈还是希望用原声，配音肯定没有演员对角色体会那么深。
张国荣对此没有任何异议，声音是表演的一部分，他也希望整个表演都由自己来完成。
关于剧本的讨论继续进行。
讨论到人物身份的时候，张国荣自信地道：“陈然是歌手，是丈夫，是父亲，是儿子，是情1人这几重身份对我来说都不难，对这个角色身份的把握肯定没有问题。”
张国荣确实可以这么说，他是一个相当擅长塑造复杂人物的演员，从《英雄本色》的宋子杰，到《霸王别姬》的程蝶衣，到后期的《枪王》彭奕行、《异度空间》罗本良，都是些心理复杂，甚至有问题的角色，难度都很大。而这些角色，他都演