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到了一个荒凉可怕的所在，〃忽见警幻后面追来〃，也是后者更好，甲戌本警幻陪新婚夫妇同游，写得这东方爱神有点不解风情。三人走到这可怕地方，

忽而大河阻路，黑水淌洋，又无桥梁可通，宝玉正自彷徨，只听警幻道：〃宝玉再休前进，作速回头要紧。〃……

他本这一段如下：

迎面一道黑溪阻路，并无桥梁可通。正在犹豫之间，忽见警幻后面追来，告道：〃快休前进，作速回头要紧。〃

〃淌洋〃二字改掉了。大河改溪，〃彷徨〃改〃犹豫〃，都是由夸张趋平淡。删掉两个〃宝玉〃，比较紧凑，也使警幻的语气更严重紧急。

同页第十一行〃深负我从前一番以情悟道，守理衷情之言〃，他本作〃深负我从前谆谆警戒之语矣〃，也较浑成自然。迷津内〃有一夜叉般怪物〃，他本作〃许多夜叉海鬼〃。

唬得宝玉汗下如雨，一面失声喊叫〃可卿救我！可卿救我！〃慌得袭人媚人等上来扶起拉手说：〃宝玉别怕……〃

──甲戌本

庚本如下：

吓得宝玉汗下如雨，一面失声喊叫〃可卿救我！〃吓得袭人辈众丫嬛忙上来搂住叫〃宝玉别怕……〃

〃唬得〃、〃慌得〃都改现代白话〃吓得〃，戚本只改掉一个，全抄本两个都是〃唬得〃，此外各本同。〃扶起拉手〃改为〃搂住〃，才是对待儿童的态度。〃喊叫'可卿救我'〃的语意暗示连喊几声，因此删掉一个〃可卿救我〃，不比〃叫道：'可卿救我！'〃就是只叫一声。

秦氏在外听见，连忙进来，一面说丫嬛们好生看着猫儿狗儿打架，又闻宝玉口中连叫〃可卿救我〃，因纳闷道：〃……〃

──甲戌本

他本作：

却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，忽听宝玉在梦中唤他的小名，因纳闷道：〃……〃

甲戌本〃秦氏在外听见〃，是听见袭人等七嘴八舌叫唤宝玉，走进房来，才听见宝玉叫〃可卿救我〃，因为梦魇叫喊实际上未必像梦中自以为那么大声。那间华丽的寝室一定很宽敞，在房外不会听得见。秦氏一面进来，一面又还有这余裕叮嘱丫嬛们看猫狗，可见她虽然照应得周到，并不当桩事。这一段非常细腻合理，但是没交代清楚，〃丫嬛们〃又与袭人等混淆，尽管我们知道是她自己房里的婢女。至于为什么这样简略，也许因为此处文气忌松忌断，需要尽快收煞。

下一回开始，并没有秦氏进房后的文字。显然第六回接其他各本第五回，秦氏在房外就听见宝玉梦中叫〃可卿〃，并没进来。只有甲戌本第五回与下一回不衔接。唯一可能的解释是第五回回末改写过，第六回回首也跟着改了。甲戌本第五回是初稿，其他各本是此回定稿，这是最有力的证据。

为什么要删掉秦氏进房慰问？宝玉梦中警幻的妹妹兼有钗黛二人的美点，并没说像秦氏。如果名字相同是暗示秦氏兼有钗黛的美，不过宝玉在梦中没想到，那么醒来面对面是否会发觉？总之此刻见面十分尴尬，将下意识里一重重神秘的纱幕破坏无余。

因此其他各本改为秦氏在房外就听见宝玉叫喊，嘱咐〃丫嬛们〃看猫狗，也改为〃小丫头们〃，有别于袭人等。〃袭人媚人等〃安慰宝玉，改为〃袭人等众丫嬛〃，因为今本没有一个叫媚人的丫头。但是前文刚到秦氏房中午睡的时候，〃只留袭人媚人晴雯麝月四个丫嬛为伴〃，各本都相同。那是因为第五回改的地方都在末两页，没看见前面还有个媚人，所以留下这一个漏网之鱼。

总计甲戌本头五回，第一回楔子新加了一句，第二回改掉黛玉父亲已故，第三回是新改写的，第五回全新或新改。这五回都没有双行小字批注，那是新稿的特征，还没来得及把夹批、眉批用小字抄入正文。这样看来，第四回薛文起、英菊改薛文龙、英莲，此外也许还有更动，也都是此本新改的。

这是今本头五回初形成的时候，五回都没有回末套语或诗联。此后改写第五回，回末加了两句七言诗（全抄本），又从散句改为诗联，庚本又比戚本对得更工。

此书各回绝大多数都有回末套语，也有些在套语后再加一副诗联。庚本有四回末尾只有〃正是〃二字，下缺诗联，（内中第七回另人补抄诗联，附记在一回本的〃卷末〃。）可见有一个时期每一回都以诗联作结，即使诗联尚缺，也还是加上〃正是〃，提醒待补。各种不同的回末形式，显然并不是一时心血来潮，换换花样，而是有系统的改制。

第五回回末起初一无所有，