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银萝一处栽”——比喻新奇贴切，意味深长啊……”

“陛下圣明。”

再看第二张。这一张画的显然是庭院夏景。左边一丛修竹，右边一方小池，池子里还有几朵莲花，十分清纯。然而院子中央的秋千架上，两个人赤条条相拥叠坐，一个正面一个背面。因为脸对脸的关系，观者只看见雪白的脊背，交缠的大腿，飞扬的发丝。秋千正荡在半空，整个画面充满动感，呼之欲出。

“咕咚”一声，赵琚咽了口唾沫：“这主意——谁想出来的……嘿嘿！”

傅楚卿心道：“看来这事儿还真没找错人，富文堂的老板果然是个知情识趣的主儿。不过万岁爷想玩这招……”——别的倒也罢了，保卫工作不好做啊……

赵琚把画看了半晌，才转而读上边的诗，道是：“风淡日高午未眠，中庭忙却软秋千。斜笋近阶穿石透，小莲抽鞘露荷尖。”失笑：“嘻！好一个“中庭忙却软秋千”！嗯，后头两句双关也算过得去……”

赞叹一回，兴致勃勃看第三张。

这一张却带着情节，似乎是两个人在后花园门边私会，一丛秋海棠遮住了大半身影。男子双手撩起女方罗裙，亮堂堂的月光把裙下美景毫无保留的呈现给了观众。

赵琚瞧了一会儿，忽道：“这脱一半……反倒比全脱更有意思呢……”再看画上四句诗，写的是：“轻衫掩尽嫩红消，宝钿搔头玉步摇。连襟怀抱秋思晚，沁露海棠不胜娇。”抬头对傅楚卿道：“这题诗之人也算深得风流旨意，不写当时云雨，却着笔于事后娇慵之态，又暗写沉溺于欢爱，忘了分别将近，喜中含悲，故而格外销魂……”

“听富文堂说话，应是请了名手，执笔人并不知道做的是进宫的贡品。”

“怪不得。画倒也罢了，妙在构思，功夫未必罕见。这笔“清明体”的字真正洒脱，不是随便什么人都能写的。”又点头道，“不知道好。不知道，才能写得这么顺心随意。”

傅楚卿捧场：“只可惜陛下少了一个风月场上的知音。”

“哈哈……”赵琚笑，“说的也是。”

拿起第四张。这一张到冬天了，场景移至室内。地下暖炉熏香，空中烟雾缭绕，重重纱帐里头两个人搂成白花花一团。男的正伸出一只手去摸案头的金托儿和丝罗带，也不知打算用在什么部位。纱帐缝隙间露出窄窄一抹玉盘红豆，颤巍巍的立着。

赵琚琢磨琢磨，叹道：“这差不多全遮了……比那脱一半还要勾人，呵呵……”眯起眼睛，摇头晃脑诵读画上题诗：“掌上琉璃闲弄珠，杯中琥珀笑倾壶。冰含梅蕊争明艳，雪入松阴半有无。”

“这诗……”仿佛一时想不出如何评说。

傅楚卿试着接口：“微臣觉得，这诗若不是题在这画上，只怕瞧不出半点春宫的意思……”

赵琚轻拍桌面：“有理！没有这画，此诗十分闲情逸致；配上这画，顿时香艳非常，字字比拟，句句双关……哈哈，好！”

从头到尾再看一遍，捏着第四张对傅楚卿道：“朕比较中意这个样子，对角双钩流云纹清秀大方，压当中的工笔重彩正好。至于画和诗——你跟富文堂的人说，就照这个水准来，重赏。”

话说西京皇宫有一个最特别的地方，那就是坐南朝北——和历代宫室正好相反，完全不符合《正雅》中圣人关于帝王之仪的规定。原来大夏国的传统，外放亲王为了表达对皇帝和朝廷的忠心，府邸一律朝着京城的方向。还是睿文帝赵承安在蜀州做王爷的时候，留下了坐南朝北的逸王府。后世几经修缮扩充，成为皇帝巡视蜀州的行宫。赵琚入蜀之后，自然先安顿在这里，后来便没有再搬迁。

最初也有人质疑宫殿的朝向问题。右相孟伯茹在朝会上慷慨陈词：“陛下日日宫中北眺，不忘北伐北归，椎心泣血，卧薪尝胆，我等为臣者岂能苟且偷安……”听了这话，没人吱声了。那时候大伙儿都有点惊魂不定，孟相身为首辅的自觉一时膨胀，在这类问题上尤其容易激动。赵琚当时刚经历了千里奔逃，惶惶如丧家之犬过街老鼠，当然不愿再折腾。不等自己开口，右相已经说服了群臣，很好。只是“椎心泣血卧薪尝胆”啥的，听着那么扎得慌呢？

西京受地形限制，不可能像銎阳那样，把整个城市建成同心四方棋盘格局。经过这些年不断经营，大体形成了以南山为屏障，以御连沟为护堑，以东西各坊为侧卫的形制。“崇德”、“崇政”二坊紧贴皇宫，是中央和首都机关所在地。另有“恩泽”、“恩荣”、“同泽”、“同荣”四坊，集中居住着王公贵族