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作者（包括我自己），都有一个坏习惯：还没有开始写文，或者只写了指甲盖那么一点儿，就开始对着天花板流口水——幻想自己的后记怎么写

就像无边黑暗的一簇火光，这个存在于臆想之中的“后记”小胚芽，自此越长越大，越长越灿烂夺目，最后甚至变成了写文的动力

以下是舌在遇到瓶颈的时候：“我这辈子连后记都没有写过！怎么能就这样倒下了呢？”（沉痛状）

（于是，舌用火柴棍棍撑住眼睛，带着对后记的无限憧憬，栽在键盘上流着口水睡着了。）

（稍微学过科学的人都知道，当口水和键盘内部的电路相遇，便会产生短路。这一短路嘛键盘烧烤？）

（这就是被称为“舌串烧”的由来。）——尽责地解释。

进入正题。

掩卷反省篇午夜三点的时候，在键盘上敲出“全书完”这三个字。

如果我不那么困，如果第二天不上班，如果我不是在两天内赶了两万字——我想我是应该恋恋不舍将稿子从头看到尾、再从尾看到头。

第一次的长篇，就这么结束了。

可惜近来实在是心力交瘁，于是毫不留恋地关了电脑，往床上倒去。

第二天清早明知要迟到，还是忍不住开了档，把最后赶的两万章节重读了一遍。

就两个字：羞愧。

仓促之下必无好文。

忍着跷班改文的欲望，抱着木已成舟的厚脸皮，把稿子给编辑发了过去（然后抱头鼠窜）。

抖个内幕。《太阳峡谷》这故事，三年前就断断续续发芽了，写了个开头便一直搁着。为了参加鲜网的征文，就写了《原魔》这个完全独立的故事。

可想而知，那时的我是根本没有打算要写后面三集的，于是这个故事，算个早产儿吧。

其一，故事在我的脑海里早已纵横交错，上下三代。写的时候从中间切入，在交代往事和人物关系的时候免不了潜藏的背景。读者一头雾水也极有可能。（小舌举手：可是据说后来他们都看懂了没天理。）

其二，很多人喜欢《原魔》，我一直很想问为什么。

除了上面提到的故事背景的缘故，我后来又仔细读了《青禹》《红牙》《螟蛾》，发觉后三集笔墨之下，或许我投入的感情淡了，忘记了想要说的话。

且不说这种感情的淡化和主题的消失，是由于刻意追求文笔，还是由于故事的拉长，它确实存在着，并不受我的控制。特别在《青禹》之中，大段的倾诉抹杀了情节的紧凑（小四举手打断：我讨厌青禹！）

罢了。我是个挑剔的人，特别是对自己。

说点正经的。

记不得遇到多少次瓶颈了。对着萤幕枯坐半夜仍然添不了几行字的滋味，非身临其境不能体会也。

有时候是完全写不出文，有时候是对写出的不满意。前一种令我充满斗志，而后一种显然令人绝望。那时便要学会尊重自己的劳动成果，哪怕你认为它一文不值。

写作辛苦又寂寞。读者回应就是最好的糖果。（容易养成会客室刷新癖。）

最后想说，写手最重要的是心平气和，永不自满。

我是断不敢称这部小说为“文学”的。我读书不深但是很杂，大多时候写作娱人娱己，不想让单纯的故事承载太多东西。但是，流行小说之外，毕竟还有那么多可以吸收的营养，小至书本，大至社会。

《太阳峡谷》是不是悲剧呢？我觉得不算。

肩负宿命、微笑着消失的人们，并不可怜。浪迹天涯的人们，找到幸福了也说不定。

我想假如以后也会不停写作，那么也是为了纪念人类感情中一切正面的、浓烈的因素。只有这些才值得去写。

人物闲话摘自会客室的话：“在本传中，小蛾至少没有像在同人里受到的那种待遇——被封曜灌得烂醉，被四叶敲头，染蕃茄汁装死，被海德捏脸，一个人被丢在街上，ＣＯＳＰＬＡＹ本田透，ＣＯＳＰＬＡＹ由希女装版——唉，只能用凄凄惨惨形容。”

在《太阳峡谷》传说中的恶搞同人版里面，小蛾受尽折磨，明显可爱多了。

唉，名义上的主角。每次写他我都觉得好难下笔。（举手：我喜欢写封曜。）

封曜呢？喜欢他的人不少。他是个复杂的人。比起小蛾，封曜的性格鲜明很多。各人对他的理解不一。（举手：翼同学猜他是组织巨头。）（小舌狂晕：我还巨舌呢。）

女性角色。