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的香甜香气飘入开着窗户的餐厅里，她的手指纤细修长，握着琴弓轻轻拉奏。

对高咏夏而言，这把漂亮的小提琴充满了愉快的回忆，它那么精致与充满心思，不该给人带来这样的怨怼。他弯腰又拿起琴弓，上面晶莹的水晶水钻在闪闪发亮。他将琴弓轻轻抵在琴弦上，然后开始轻轻拉奏起来。

没错，这只是一件玩具，它只是一份代表了爱与祝福的礼物，但是当初高咏夏在设计的时候，却是从拉奏的音准要求出发的。这把小提琴对曲目有着严格的要求，并不是所有的乐曲都适合。

所谓音准，就是歌唱和乐器演奏中所发出的高音，能与一定律制的高音相符，称为音准。这把小提琴虽然外表绚丽，有些地方不符合一般小提琴的制式与音准，但是上面的每一道镂空与木制面板的弧度，都是经过高咏夏精心设计的。面板用较软的云杉制作，背板和侧板则用质地较硬的枫木制成，琴头琴颈则用整条枫木。在这种基础的构建上，高咏凉没办法再改造，但是别的地方却可以依照一些曲目进行改动。

小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反应。优质琴能吧发出的每个声音的基音和泛音都同样灵敏地传播出去。

高咏夏作为一个出色的音乐家，知道在歌唱和乐器演奏的过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉，优雅的乐器，精湛的技巧与适宜演出的环境。乐器的形体结构、发音的位置、张力变化以及空气湿度，都与音准有关。就弦乐器来讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。歌唱及弦乐器、管乐器的音准，当有钢琴伴奏时，都以平均律为准则；但由于平均律的许多音程听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五度相生律，才算达到音准要求。

高咏凉一般都是以以独奏的表演方式，所以在音准的设计上，费澜下足了功夫。这把漂亮的小提琴虽然被称为“玩具”，但是在演奏某些曲目的时候，却比一般中档的小提琴还要出色，它的声音通过水晶轻微的棱面的过渡，显得更加纯粹与清亮。当然，在交给制作公司的时候，高咏夏没有将曲目透露给他们。

这是一件独一无二的礼物，送给他世上唯一的血脉至亲。

×××

雷修在圣诞派对里溜达了一圈，他对这个学校本身就不熟悉，他也不知道自己为什么还留在这里。

文斯在他回国的时候，就向校长举荐了雷修做这个学校的钢琴老师。校长本身有些为难，因为对方不但知名度太大，而且也是雷家的次子，这样的身份下，来这样的学校执教好像有些不可思议。这所学校本身就不是专业的音乐学院，而像雷修这样的水平，在国外的知名音乐学院也可以任教，校长也是抱着试试看的态度邀请了一下，没想到对方一口答应了，甚至连薪水都没问。

早两年的时候，雷修也收到了大量的邀请函，有请他做学校的高级顾问，也有邀请他表演提携后辈的，但是一律都拒绝了。

我已经不再演奏钢琴了。雷修的回复中都是这样的回答。回国以后，除了在雷家朋友的一次私人派对上，几分钟的即兴演奏外，他没有再弹琴，直到这次，来探望文斯的时候，在学校的走廊里听到了《水妖》。

那首《水妖》至今还萦绕在耳，水气森冷，妖气十足，幽暗的海底是水妖在轻声哭泣，凄凉婉转。那种阴暗的美在心里挥之不去，能够演奏出这样的水准的，表现地如此淋漓尽致，雷修认识的人中只有自己的老师高咏夏而已。

就像曾经的许多次一样，他听到了钢琴叮咚作响，精湛的技巧与到位的情感，让他以为那是高咏夏正在弹奏，他推门而入，却发现那里仍旧空空如也。

也许就是因为那次错觉，如此真实，他一口答应了校长，反正这段时间，他也没有别的事情做，事实上，他生命中的时间，大部分都是在无所事事。

体育馆外的天空，有雪花在飘落，空气意外的干净和冷冽，是与意大利完全不同的气候。他漫无目的地走在学校的小径上，校园里空空荡荡的，平安夜的夜晚竟然意外地安静和落寞。

他听到了小提琴的乐声，在夜晚显得温柔和惬意。

雷修愣了愣，快步跟着乐声往那里走。

这是一首耳熟能详的小提琴独奏乐曲《圣母颂》，舒伯特在一八二五年，二十八岁时卸下的这首世界名曲。原诗是苏格兰大文豪