第112章 城(第2/3 页)

四、郁达夫和创造社作家散文

1、郁达夫

率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。

倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。

《归航》离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。

《还乡》《还乡记》对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。

《给一个文学青年的公开状》鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。

《一个人在途上》感人肺腑的至情。

2、郭沫若

《月蚀》《卖书》个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。

《路畔的蔷薇》青春的欢悦与离乡的孤寂。

五、“语丝”派和“现代评论”派的散文

1、“语丝”派

1“语丝文体”

文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。

也有抒情小品的佳作。孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》

2林语堂

最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。

《剪拂集》讥刺的盔甲中每每包含幽默。

2、“现代评论”派

1徐志摩

自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。

《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》

快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。

2陈西滢

《西滢闲话》贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。

第二个十年

一、林语堂与幽默闲适小品

1、刊物

《论语》半月刊1932.9《人间世》1932《宇宙风》1934

提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。

2、写作立场

追求对现实冷静超远的旁观。

除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。

“以自我为中心，以闲适为格调。”

针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。

3、左翼文坛与林派刊物的论争《太白》《芒种》

4、林语堂的散文创作

《大荒集》《我的话》“两脚踏东西文化，一心评宇宙文章”

惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》

拓展了现代散文的审美领域。

从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。

二、左翼作家的散文

1、“鲁迅风”杂文

1瞿秋白

《乱弹及其他》集《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》

尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。

《〈鲁迅杂感选集〉序言》运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。

2唐弢

《推背集》《海天集》《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》

简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。

《乡音》叙事抒情散文。《落帆集》散文诗。

3徐懋庸

《打杂集》《不惊人集》针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中外掌故，拙直质朴。

《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》

《街头文谈》通俗性文艺从话。

2、风格多样的小品散文

茅盾力图在小品篇幅中全景式反映社会生活。

艾芜《漂泊杂记》《山中牧歌》西南边陲的浪漫风情，朴素清新。

叶紫《古渡头》《夜雨漂流的回忆》善于镂刻人物，烘托气氛。

萧红《商市街》《桥》明丽亲切哀婉，絮语笔调，诗化。

吴组缃《黄昏》《泰山风光》小说化倾向，人物、环境刻画。

郁达夫《屐痕处处》《达夫游记》清新秀美，才情纵横。

巴金《旅途随笔》《短简》《控诉》揭露黑暗憧憬光明，朴素酣畅。