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港电影人的“专业”一面来。在迷失方向之时，肯定本土色彩以及回顾传统，绝对有适切的时代意义，然而在重拾自信之后，下一个命题大抵便是要展示时代活力重临的新变，来诱使荧光幕前的观众入场再看香港电影。

第42章　原地踏步的《金瓶梅》

想不到港产片的江郎才尽，即使置于色情片类型上也并不例外。我其实仍抱存一丝希望，意思是王晶麾下由钱文琦执导的《金瓶梅》，只不过是以不为而非不能的态度处理，从而希望港产片不要连色情片也陷入低处未见低的境地。

既然《金瓶梅》敢于分上、下集篇幅安排上映，其中也反映出幕后创作人对票房颇具信心。事实上，上映三天票房即破百万大关的成绩，也的确证明了幕后班底的市场眼光。但从更深层的创作考虑，我委实有想过他们是否故意把《金瓶梅》拍得如目前般的拖沓难耐，目的是为了延缓观众的快感获得，从而可以用最低成本去赚取最大利益——背后的如意算盘，难道不是只要在下集撒多两把盐花，构思多一两场香艳惹笑的场面，所有的本地色情片潜藏观众还不就好像瓮中之鳖，乖乖地甘心就犯上网入场？

是的，《金瓶梅》的班底不可能不熟知本地色情片的传统脉络，正如吴伟明指出当年在三级片的风潮中，其中最重要的关键人物正是蔡澜，因为他一手引入了一众日本AV女星如工藤瞳、贝冢里美、村上丽奈及一条小百合等，一方面以“聊斋艳谭”及“肉蒲团”系列打开本地的三级片市场，制造了票房神话（前者曾在1990年打破了千万票房大关），同时也下启了本地脱星杀入市场的契机，一时之间如叶子楣、叶玉卿、陈宝莲及翁虹等人的涌现，为本地观众制造一浪接一浪的话题，而叶玉卿主演的《卿本佳人》（1992）更创下3000万票房的佳绩，把整个三级片浪潮的盛世推至高峰。今次的若菜光、上原Kaera及早川濑里奈等AV女优，自然都不过是复制的后来翻版而已。至于利用武侠类型去戏谑色情内容，更加肯定是曾拍过《玉蒲团2之玉女心经》（1996）的钱文琦所优而为之。现在《金瓶梅》由徐少强指导林伟健的习武过程，又或是林伟健被山贼虏走后的擂台性爱，显然均是依循以上“传统”所建构出来的类近桥段。问题是：为何今次一切均显得有神没气，令人看得恹恹欲睡。

我一向认为本地色情片吸引观众入场的主要诱因，往往不在于当中展示的色情场面上。事实上，尤其在后AV年代泛滥成灾的时空下，入戏院为色情场面看三级片，不啻是瞎子摸象的变奏笑话。事实上，齐泽克（Slavoj　Zizek）早已道破了色情片的挑衅特质，他把其中两项的关键特征：重复及观看，诠释成通过全身裸露的女体回视，从而令到观众感到“羞愧”，而生回避尴尬之情。这一点在日本的AV发展中，早已证明他们深谙此道，故此女角欲仙欲死双目半开半闭的拟似万分享受表情，其实已经过时褪色了好一段日子。通过各种手段，去挑衅观影背后的男性目光，几已成为眼前的正色制作。而我们在《金瓶梅》中，所看到的色情场面，大抵仍停留在史前时代，因而更加令观众对此无欲无求。

当然，利用色情场面去挑衅观众，从来不是本地色情片的强调。我所指的并非本地色情片对挑衅观众不感兴趣，而是它们从来都是通过色情场面以外的世界，去达致以上的效果。过去我一直奉为奎皋的本地色情片经典作《大内密探之零零性性》（1996），固然具备以上的能耐（可参看《香港电影血与骨》的分析）；至若如林庆隆的《满清十大酷刑》（1995），同样可以把花巧的噱头以密集的形式，排山倒海地堆到观众眼前，且看你是否可以忍受得来。本地色情片当中的挑衅成分，既具备如前者知性上的下战书（关于书写权的角力讨论），亦有如后者般的感官无尽疯癫逼迫。无论如何，均构成令人追看下去的热切因由。

好了，至于今次的《金瓶梅》，会否无风无浪又过一关，乘风破浪地可以上、下两集美满收场？我不知道——经历三级片热潮而走过来的观众，不可能会感到称心满意；新一代观众对搔不着痒处的《金瓶梅》，真的又会有耐性吗？我肯定会看的下集，大抵应该会是《赤壁》，而非《金瓶梅》。

第43章　詹瑞文的名师假象

2007年香港电影圈刮起的詹瑞文热潮，我认为无论从娱乐角度又或是影评角度审视，均出现完全错配的情况。先说蔡卓妍向詹瑞文拜师的虚妄，我先不把它看成为娱乐新闻处理，反而想细察一下背后所代表的是什么态度转向——尤其是对电影界来说