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色处理方面，使用了统一的白玉色，让整个天宫呈现出九天之上的虚无缥缈，仿佛进入了一个众神腾云驾雾的世界。

为了突出天宫的神秘和奇幻，在后期的处理中，除了大门以外，其余部分均用电脑特技制作完成，使其漂浮在半空之中，而整个天宫感觉就像是浩瀚的宇宙。各种车马陶俑，飘浮在四周的天幕上，守护着仙子一般的玉漱。而宝藏珍奇散落空中，就像是散落于天际的星辰，明亮闪烁，仿佛不再是尘世间的俗物，而有天器之绚烂。

【花絮】考古现场

剧情提示：整个故事，正是从考古现场开始。这里是小川的第二身份——一个现代的摄影与他古代身份发生关联的地方，也是他为数不多的现代生活的场景，体现着他作为一个现代人对待感情和周围世界的态度。同时，这个场景也是穿越事件的发生地，小川和高要的命运在这里改变。

考古现场作为一个场景的重要之处，除了与小川和高要发生关联以外，还和其他现代人的副线故事发生着关联。比如大川和高岚正是在考古现场，对于考古发掘物的研究过程中产生了感情。同时，正是由他们在现代的发现，串联起古代已经发生的故事。所以考古现场对于全剧的情节发展，有着贯穿始终的线索作用。

与其他三个场景相比，也许这个场景是最为逼真的。因为它是为数不多的现代生活中我们可以见到的；资料也最为详尽充实。在搭建过程中，参阅了大量现有的大型考古挖掘程序和考古现场图，并在搭建用3D软件详尽细致地建模，才制作成了这个大型考古挖掘坑，由一较为宽阔的楼梯通向考古坑的第一个平面。

整个巨大的考古坑又分为左右两个较小的专门考古坑。在这里，剧中需要发掘出三座棺椁，两座分别安葬一具女尸和一具无头男尸（小月和项羽），第三座棺椁中是小月的一件红嫁衣和左右小川2000年命运的那个宝物盒，这三个棺椁分别发掘于两个小的考古坑中。因此，这两个小坑设计为比作为主体的大考古坑更深入地下约五米，分别为两个较为独立的墓室。靠左边的墓室结构较为单一；放置一个单一的棺椁；其中为小月的红嫁衣和宝盒。靠右边的墓室结构较为复杂，除主墓室用以放置小月和项羽的棺椁外，与主墓室相连的各小墓室用以放置各式物件。在右墓室上搭建了考古专用脚手架，为挖掘工作提供方便。

挖掘坑周围支起有由支架固定的防风纱网，用以保护发掘出的坑洞不会再次被泥土覆盖。另外在雨天时，将由这些支架在整个考古坑上方搭起巨型雨棚，保护考古现场。

考古挖掘坑的一旁，还有一个将在剧中作为考古研究场地出现的较为重要的场景——工作人员休息区。对于小川踪迹的追查讨论和对于宝盒功能的研究都将在这个场景中进行。防风棚采用了十分坚固的细网结构搭建，因为担心北方的天气万一会遇到恶劣的风沙天气。棚中放置各种考古仪器和一个较大的考古工作台，剧中角色的考古工作均在工作台上进行。整个考古挖掘坑功能齐全，如此专业的展示对于一个围绕考古展开的，具有逻辑性的时光穿梭的故事起着很强的背景支撑的作用。

【花絮】刑场

剧情提示：小川“空降”于古代的第一个地点。在这里小川险些丧命，但也正是因为出现在这里，他才可以遇见前来劫法场的项羽，跟着项羽叔侄逃亡会稽，并拜项梁为师，与项羽成为同窗，一起学习武功兵法。这一切，就是他和项羽两人成为莫逆之交，结拜为兄弟，并且从此命运与国家历史深深关联的开始。

刑场，是掌握人之生死的肃杀之地。被送进这里的人，只能眼睁睁的看着自己一步步走向死亡。古代的死刑，除了凌迟、车裂等酷刑外，基本的行刑方式是绞刑和斩首。在小川“空降”的刑场，一进刑场便可看见一个用来执行绞刑的绞架，左右各有长杆用以悬挂砍下的人头。场地中央放置斩首台，小川将在这里险些被斩。斩首台为一正方形小高台，两侧有台阶供人登上，平台类似祭台，高于四周，似有以血祭天之意。斩首台面对一长方形有顶棚、被栅栏半围起空地，为掌管犯人生死的审死官之判台。在刑场上，审死官即像上帝一样审视着即将步入

另一方面，这个古今中外都存在的、剥夺人生之权利的地方，在古代中国有着自己的独特之处。即杀人作为一种刑罚可以供人观看。其供人观看目的也许在于训诫众人，但也因此使得观看杀人似乎成为了某种古时娱乐项目，每到有人被杀，看官们纷涌而至，正像是鲁迅小说中描述的一样。因此整个刑场被设计为一个高出地面的方形平台，周围