第502部分(第2/4 页)

度的运用就很有趣，非常擅长用一些静物来表达出某种感情。比如放在床头的昏黄小灯，借着那样的小灯还在复习的孩子就显得更加让人心疼。

类似的情景还有不少，每次的运用都不会让人讨厌，反而可以让情感升华。只凭这一点，莱拉也很欣赏这位导演，很想帮他一把。

傅川可没有老板想的那么多，他现在脑子里全是在想要怎么上映？连公映的许可都拿不到，国内根本没地方给他上映。如果不是找不到门路，他的好友也不会愤然地放弃国内市场转而将目标放到了国外。

只是他没想到，国外也不是一块净土。他的影片要明星没明星，要打斗没打斗，在片商的眼中根本没有竞争力。

说是刻板印象也好，说是经验之谈也行，总之外国片商们认为东方电影想要放到美国的影院至少也要是陈龙那个标准的。东方电影在外国影迷的心里基本就和功夫片划上了等号，陈龙的那些，又或者是《卧虎藏龙》的那类。

像讲述支教的故事根本不放在他们的考虑中，如果是像《大红灯笼高高挂》或是《红高粱》那种揭露了东方丑陋一面的影片，说不定他们还比较感兴趣些。因为有一部分外国人喜欢看那样的影片，如果能看到东方生活在水深火热之中，他们就更有兴趣了。

偏偏国内的一些导演不争气，为了迎合国外的口味，故意拍一些描写丑陋恶习的东西去竞争奖项，还美其名曰是揭露黑暗的一面。

别人怎么想莱拉不在乎，反正她是特别看不惯那样的做法。就算用那种电影得了奖又怎样？换来的不还是其他国家对自己国家的嘲笑吗？

真以为那些评审会因为所谓“揭露黑暗面”才把奖项给的你？不！是因为你取悦了他们，让他们看爽了，看出了优越感，才会给你的！

他们同样也用“欣赏”、用“勇敢揭露黑暗面”的称赞来颁发奖项。或许真的有人用艺术的眼光来欣赏，可他们心里真正想的又是什么，谁又知道呢？

像韩国日本也会拍摄一些意义深刻的电影，可他们会借由故事来抨击整个社会，来唤醒社会的良知。即使电影里拍出来的东西同样讲述的是他们国内的黑暗面，他们却可以从电影中寻找到解决的办法，让事情朝好的一面过去。

比如韩国一部非常有名的影片《熔炉》，就讲述了一个学校的老师和领导们侵犯虐待残疾儿童的可怕事件。那是由真实故事改编的，最后的结果是，在金钱的攻势下犯人们只被判了六个月的刑期。甚至有些人还在不久后又回到了他们在学校的岗位。

影片将罪恶的一面真实又残忍地解开，在上映后引起了巨大的轰动，最后甚至诞生了一个以电影名字命名的《熔炉》法案！

可见电影的影响力可以有多大，对人，对社会，对家庭又能产生多大的影响。

莱拉热爱的电影的原因也就在此，她一直认为电影是伟大的。只不过想要拍出真正想要的影片，还得有一些条件。最直接的条件就是要有钱，有钱才能实现理想，才能拍出自己真正想拍的东西。

就像现在的《寂静》，不正是在她将一切都准备好后才开始拍摄的吗？在这部影片里她讲述了自己许多的想法，也希望观众可以从里面能获得一些东西。

她很清楚观众不喜欢说教的影片，所以她要阐述的那些深刻的想法都被藏在某些东西之下，需要挖掘才能发现隐藏在暗处的美好。

像傅川推荐给她的这部影片则选择了另外一条路，那就是一开始就拍摄自己想要拍的东西，孤注一掷地寻求自己认定的真理。都说不撞南墙不死心，他即使撞到了也会绕过去，然后继续朝前冲。不然也不会有在东方上映不了就去国外寻求机会的事了。

第1255章　一定会成功

对这样的人，莱拉是佩服的，因为她自己做不到这点。

她太理智了，做任何事都要把各种因素想个彻底，然后挑出一条最正确的道路来走。或许那条路不是离她理想最短的，却是最容易成功的。

还是拿新电影来说，《寂静》这样的影片并不算难拍，并没有特别需要技术支持的地方，以莱拉的能力在几年前就可以拍的出来。虽然因为剧本的关系才拖延到现在，但如果她努力找的话肯定能从无数被挤压的剧本中找到类似合适的本子。

她为什么没有在几年前就实现自己的愿望？

主要是她还想锻炼自己的拍摄能力。

看她拍摄的历程就知道，从最简单的恐怖片（《女巫克莱尔》）入手，然后是动作片（《尖峰时刻》、《