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1、楔　子　。。。

作者有话要说：我，我我……终于开，开坑了！》《

大家圣诞快乐！

1/7修稿，差不多要开始写文了。=v=　求鞭打求督促！

“我几乎为他写了四年的故事。可是，当我看着那个世界里那些我无比熟悉的场景和我并不想见到的人，竟然还有退缩。”　——庆培

接到泽年电话的时候，我正坐在电脑前读昨晚写的章节。他今天出去见某个画廊的负责人。想他是不是又找不到路了，还真的一猜就中。

我拿着钥匙下楼，在他桌上找到了他忘记带的东西，一份他简笔画下的地图。

“你现在在哪儿？”

耳朵里是他的声音，手指在潦草的地图一点一点地滑过，“对，你再往前走，穿过下一个路口之后你看得到那个下沉式广场，就在你右手边。广场边上有条小路，你从那里拐进去应该就到了。嗯，注意看路牌。”

确认他找到之后，我拿起自己的钥匙串回家。

走去大门的短短几步路，恰好要经过他的工作室。我一直不喜欢那间小房间，总觉得空间太狭隘，再加上堆积在一起的各种纸张，画板，颜料，还有各种瓶瓶罐罐，就更是小的叫人透不过气。但是泽年他喜欢。他喜欢这种密闭的空间，逼仄的压迫感或许能够激发他作画的灵感。

然而在人前，他总是显得健谈外向，也深谙与人相处的门道，大学里把学生工作打理地像模像样，认识的朋友比我多出远不止两三倍。我听说过不少身边人对于泽年的评价，我开心他被所有的人喜欢，但更得意的，却是因为我比他人更懂他。

这个人，并不只是大家眼里的那个完美的李泽年。

他路盲，同样的路走三遍，第四次还是记不住；他没有常识，白痴到曾经以为月亮一年才圆一次；他暴躁任性，没有灵感的时候，整日不吃不喝不睡地闷在房里惩罚自己……这些都是全然不同的泽年，带着艺术家普遍的气质：复杂、阴郁、令人费解。

他有他的世界，我有我的。

我曾无数次叩开他的房门，又无数次停在门槛前。

从他那儿回去，需要上22级台阶。这是一段很短的路，但我习惯了边走边数，也时常借此空隙想些心事，所以总也觉得要走上一阵。而我原本并非是对数字敏感的人，却莫名地记住了很多，譬如说上楼要走22级台阶；譬如说泽年以前住宿舍8区25栋3017室；又譬如手机中的某条短信收信时间恰好是23：59……

有些东西明明无法回忆，却借由这些细枝末节被一点一滴地串联起来。

我几乎花费了整个大学时光来写别人的故事，以至于现在我已经想不起那四年是如何将我和泽年连在一起的，就如同我无法复述自己在这22级台阶上印下过多少脚印。

我所有知道的是，这印下来的每一步不是别的什么，而是李泽年这三个字。

我也曾设想，如果我们不都是那样自我而固执地生活，或许就不会是现在这样，快乐之于他和我，可能会更多、更好。而我一直不肯向自己的内心低头，不愿承认某些东西，都只因为每当我站在那扇门口的时候，都因为害怕看到里面的场景而放弃。所以我告诉自己：他的世界还没有做好准备，因此需要一种更安全的模式。

他的世界，不允许任何践踏与轻薄。因此在他打扫完毕之前，我便绝不打扰，这就是现在的我能够给他的所有。

2

2、01　。。。

“他们出现在我生活里的顺序各有先后。杨生是我最先遇到的人，之后，我又见到江仲彦……而李泽年，则是更后面的事了。身边的这些人，对我有着不同的意义，或好或坏，或难以忘记，或不愿想起。而这些，却不能凭靠出场顺序的前后来定论。”——庆培

我记得那天的阳光，还带着盛夏艳阳天的炙热，晒地人头顶发热。9月11日，是当年五角大楼和世贸双塔被轰的日子，也是我大学生活开始的日子。

找到寝室楼，在楼下注册入住的时候，听到身后并不陌生的声音说着：“喂，签错地方了喔。”

回头去看，居然是杨生。

探过来的脑袋看了看我手上的通知材料，又指指签到本，提醒道：“你应该住4012吧？好巧，我们上下层哎，我在5012！”

“……靠。”故意摆出不爽的样子，又被他笑着瞪回来。

他是我在这个陌生的地方所见到的第一个熟人。我们是