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“哟，辛姐您别寒碜我，您比我大两岁呢。”他手里捏着白烟杆，回头笑道。

“呵，干嘛呢？”她也笑了笑。

“没事，随便看看。”

“哦。”她小步凑到旁边，稍显局促。

阳台很宽敞，三面无墙，抬眼望去，那些稀疏的高楼，密集的矮房，拥挤的街道和碎碎而行的路人，就像幅别扭图画，充满了不规整的冷清。

一个是底层的小演员，一个是影*帝，即使被封杀了。可现在影视圈里，谁不知道这位主儿的广阔人脉和超好口碑，指不定哪天就翻身爬上去了。

祝语辛瞥了眼他，难得有机会独处，努力找着话题，道：“你晚上的戏，准备好了么？”

“不太好。”

“怎么不太好？”她奇道。

他瞧了瞧她，毕竟是戏里的女主角，便道：“我刚看剧本的时候吧，感觉跟《小武》差不多。哎，《小武》你看过么？”

“没，没看过。”

“呃，反正就是感觉风格挺像的，但接了之后，又仔细看了几遍，自己忽然没啥信心了。”他摇摇头，犯愁道：“这戏，太难了！”

“啊？难？”祝语辛眨眨眼，特别蒙圈，自己怎么没觉出难来？

“啊，没事没事。那个，我先回屋了。”他捻灭烟头，弹进垃圾筒，没再多说，只是摆了摆手。

《安阳婴儿》的剧本非常简单：下岗工人捡到个孩子，襁褓中有张纸条，写着呼机号，并说愿意收养这个孩子的，每月能得到200块钱抚养费。那母亲是个**女，俩人一来二去，就勾搭上了……

这故事显得有些逻辑不足，结构单薄，但那是导演的事儿。如果光论表演的话，的的确确不好掌控。

他见识过那么多有个性的导演，深沉的深沉，暴烈的暴烈，残酷的残酷，一个个都高高竖着FLAG。甚至一度认为，朱纹就是最没人性的家伙了，结果现在才发现，汪超才特么是最最冷漠的货色。

跟《小武》相较，诚然，俩片子有类似之处，但贾璋柯绝对比汪超温情得多。后者对某些问题的解剖程度，以及不带任何感官的视角，直直的透彻到骨子里，冰冷得吓人。

光是如此，也便罢了，更重要的是，汪超想拍的是安阳，是活在安阳的人。这也是，他信心最衰弱的地方。

拍《小武》时，靠的是无知者无畏，没什么思想层次的考量。等到了《站台》，他觉得，以自己的水准而言，已经发挥到极致了。

不仅是技巧性的增长，主要是情感上的厚实。他对汾阳的城，对汾阳的人，对汾阳的历史和故事，完完全全的熟悉了。

所以，他演小武时，堪称浅薄；演崔明亮时，却异常饱满，因为身在饱满的城市中。有了感情，他就是崔明亮，就是汾阳人，不必再从局外的角度去生搬硬套。

而汪超这个坑货，要拍部关于另一座城市的电影，情感愈加浓厚，进度又这么赶……真的不敢打包票，能发挥得好。

安阳于他如此陌生，没有任何的记忆，没有温馨或冷漠，只是一座普通的空城。

他怎么演？

（二更是没有了，好吧，我自己打脸，Orz~~~~~~~~）（未完待续……）

第一百七十九章　体验生活

宾馆附近的小夜市，微冷。

街道不宽，车辆流水般驶过，压得路中间的破井盖子咣啷作响，两侧都是吃食摊子，戳着无聊的摊主和稀稀疏疏的食客。

汪超找了处面摊做场景，原本想给老板一些钱，人家倒爽快，说自己能拍电影了，还要什么钱，瞧不起嘛！

摄影机固定在摊位后面的塑料棚子里，家伙事挺多，小推车，煤气罐，油锅面案大水桶，方桌上摆着辣子和粗糙的卫生纸，铮亮的灯泡晃得桌面愈加油腻。

老板抱着个婴儿，用碎花棉被裹着，首次触电，极为走心，颤颤巍巍的正兴奋着呢。

三秒钟后，褚青穿着件军大衣，从右边入镜，黑乎乎的背光，根本瞅不清脸。他稍微设计了下走路的细节，一步步的用鞋底蹭地，非常邋遢，显得很没力气。

“吃什么？”

“一碗面。”他坐在桌旁道。

“来来，你先给我抱着小孩。”老板把婴儿塞过去。

“你的孩子？”

“不是不是，不知道谁家的，给我放这了。”老板嘟囔着，回到面案前，啪啪的开始抻面。

那可不是假人，