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李安知道自己的外貌大家都见过。一定不可以如此出现在人们面前。就准备稍微的修理一番。只见李安手持碎瓦片将自己的胡子全部割掉了。然后又将衣服脱了下來。患上了一身的乞丐装。在脸角又抹了一些灰迹。待事情成功之后。李安就混进了小巷子里的一群乞丐之间。

就在这个时候。负责搜查此处的官差朝着这个小巷子走了过來。而原本还心平气和的李安这个时候不知道为何。心情突然间变的沉重了起來。

眼看着官差朝着自己而來。李安不觉得心里面一惊。坏了。难道说自己的易容洠С晒Α１环⑾至恕�

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致看我书的作者。

小说描写四忌

请记住爱勒莫。更多更快章节请到。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”　。。巴纳比。康拉德

“你为什么不扔掉它们呢。”一位著名作家对我说道。“撕了它们吧。把它们去掉吧”他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页。我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了。

那年我24岁。在加利福利亚的圣。芭芭拉探望父母。我从报纸上得知辛克莱尔。刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得　者。《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默。加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他。告诉他我想成为一名作家并想和他相　识。令我吃惊的是。第二天他就邀请我去共进午茶。

在会面快结束的时候。他要求看看我的小说。我回家取來了满载着希望的小说的前75页。我对这个开头非常自豪。它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此。当第二天大文豪让我去掉这前72页时。我无疑是受到了一次巨大的打击。

“但……但……”。我辩解着。“我必须作好背景和氛围的渲染。不是吗。”

“拿72页來渲染。”他反驳道。“如果我想了解亚速尔群岛。我会去查阅《各国地理》。而不是一本小说。”

然后。他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们是为了感情。而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识。那是好事。　但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时。你的叙述就突然中止了。但后三页中倒不乏一些精彩的　东西。冲突、情感、人物。让我读到了更多。”

结果是。因为他喜欢下面的章节。雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇。在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。

在那儿。我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美。都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情。无论它是特顿山脉。是夕阳。还是怀基基海滩上的斑马。否则。你叙述的力度就要受到影响。你也将使读者的注意力出现危险的空白。

请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

读者的确愿意跳过那些无效内容。

何谓无效内容。

“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”

与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。

这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时。不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点。应该将这些常识　与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透。我们能不费吹灰之力地从司考特。杜罗那里学到法律。从汤姆。克兰西那里了解潜水艇。　从麦克尔。克里奇顿那里知道日本。

应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳。河边饮水的老牛。但为什么不是通过小说主人公的眼睛來描写这一　切呢。他或她观看着这番景色。由此联想到一个宁静的过去。目前处境的感受。