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第13部分(第2/4 页)

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分明是一部鼓励百姓造反的书,明清两代也的确有一些“造反派”是直接或间接地受到《水浒传》的影响而起来造反的。例如明末的张献忠,尽管他识字不多,却多次让人家读给他听过并十分推崇《水浒传》。当然,这和张献忠本人的“土匪性格”也有很大关系。在封建帝王统治时代,《水浒传》的确或多或少地曾经起了“造反教科书”的作用(但绝不是“农民起义教科书”,因为它不可能引导农民起义走上正确的道路)。

《水浒传》是我国第一部长篇白话小说,对中国的白话文学发展起了很大的作用。《水浒传》对封建社会的罪恶,几乎都有涉及,为我们提供了一幅北宋时期社会生活各方面的风俗画长卷。《水浒传》所描写的涉及面极广,万历十七年刻本《忠义水浒传》天都外臣(汪道昆)的《序言》中说:“载观此书,其地则泰、晋、燕、赵、齐、楚、吴、越,名都荒落,绝塞遐方,无所不通;其人则王侯将相,官师士农,工贾方技,吏胥厮养,驵(zǎnɡ)侩舆台,粉黛缁黄,赭衣左衽,无所不有;其事则天地时令,山川草木,鸟兽虫鱼,刑名法律,韬略甲兵,支干风角,图书珍玩,市语方言,无所不解;其情则上下同异,欣戚合离,捭阖(bǎi…hé百合)纵横,揣摩挥霍,寒喧颦笑,谑浪排调,行役献酬,歌舞谲(jué决)怪,以至大乘之偈(jì记),真诰之文,少年之场,宵人之态,无所不该。纪载有章,烦简有则。发凡起例,不难易于。如良史善绘,浓淡远近,点染尽工;又如百尺之锦,玄黄经纬,一丝不纰。”又同书卷首怀林写的《又论〈水浒传〉文字》中说:“《水浒传》虽小说家也,实泛滥百家,贯穿三教。……至于战法阵图、人情土俗、百工技艺,无所不有,真搜罗殆尽,一无遗漏者也。” 这些评价,应该不是“溢美之词”。尽管其中也有一些历史、地理方面的漏洞或曰“硬伤”,但是在那个参考资料不像今天这样充足、这样便于寻找的时代和写作环境下,能够取得这样辉煌的成就,团体该说是一件十分不简单的事情。

九、《水浒》的成就及今天怎样认识(2)

《水浒传》的人物描写,对于早期白话小说来说,已经具有相当高的艺术成就。全书重要人物中,至少有一二十个人各有各的面目,栩栩如生地描写了一批啸聚江湖的“绿林好汉”们各自的独特性格。特别像宋江这样的“伪善者”的性格和面目,的确非常难写。这一百单八个“好汉”,每人有每人的语言,通过这些语言,各人迥异的性格被刻画得惟妙惟肖,栩栩如生:李逵的粗心大胆、率直浑厚;鲁达的粗中有细、仗义刚正;武松的勇武利落、胆大心细;林冲的安份守己、忍辱谦让;宋江的假仁假义、心狠手辣;通过他们的语言,无不让读者如见其人,如闻其声。全书大故事套小故事,长篇中包含短篇,至今仍然生发并影响着众多文艺作品。小说语言生动活泼,高潮迭起,可读性极强,是中国长篇侠义小说的鼻祖:明清的侠义小说,以及现当代的武侠小说,尽管主导思想并没有继承其“霸意识”,但至少在人物描写上都受到过《水浒传》的影响。

当然,也有人认为《水浒传》是一部“男人小说”。因为它粗犷野性,大刀阔斧,多数好汉不近女色,没有卿卿我我的细腻爱情,所描写的六个女性,三个是淫妇,三个是强盗婆……

《水浒》故事和人物还涉及了许多艺术领域,五百年来,曲艺、戏剧、电影、电视、绘画、雕塑等各门类艺术家接连不断地对《水浒传》进行着一次次的再创造。

《水浒传》的社会意义,首先在于它真实、深刻地揭露了封建社会的黑暗和腐朽以及统治阶级的罪恶,说明老百姓之所以要起来造反,根本原因就在于日子过不下去,是“官逼民反”。一面“替天行道”的大旗,使这群人不再仅仅是打家劫舍的“强盗”,而成为“造反有理”的“叛民”。——尽管他行的是“强盗”的“道”,说的是“强盗逻辑”。

其实,整部《水浒传》中真正被“逼”上梁山的人并不多;真正讲义气的人也不是很多(鲁达可以算一个)。像林冲那样的“安善良民”,上山当强盗的确是出于无奈,既然无缘无故被剥夺了活路,最后只有被“逼”着上了梁山。但是,晁盖、吴用、阮小二、阮小五、阮小七、刘唐之类,却没人逼过他。尤其是晃盖,家中颇为富足,却仍然一听说有“不义之财”,就坐不住了,就要去“劫富济己”了。“官逼民反”,作为一种社会规律是绝对不错的,但是具体到个人身上,却不是这样:真正的“顺民”往往是逼也不反,而所谓的“好汉”们,却往往是不逼也要反。

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