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第40部分(第1/4 页)

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黑黑的头发上亮光光地搽过油;他忽然觉得有一把沙子掷到他的脸上,连眼睛也睁

不开,一怒之下,就逼着塔齐奥跟他搏斗,结果,身体较弱的美少年很快倒了下去。

但在这个临别的时刻,地位低下的亚斯胡不象以前那么屈就了,一下子变得冷酷无

情,想为自己长时间来低声下气的处境报复一下。这位胜利者不但紧紧揪住败阵的

塔齐奥不放,而且骑在他的背上不住拿他的脸住沙土上掀,以致塔齐奥连气也喘不

过来、差点儿窒息。塔齐奥断断续续地作些努力想挣脱这块大石头,但不一会又停

止了,过后又挣扎起来,不过这只是一阵抽搐而已。惊恐万状的阿申巴赫正要跳起

来去救他,那个身长力大的家伙终于把他放了。塔齐奥脸色惨白,半弯起身来,撑

着一条臂膀坐着,他的头发乱蓬蓬的,眼睛闪着阴郁的光芒。这样一动不动地过了

几分钟后,他终于直起身子,慢慢地走开。家人在叫他,开始时喊声轻快温和,后

来调门上就转为焦的和恳求。但他置之不理。这时,那个黑脸的男孩子似乎很快对

自己的越轨行为感到悔恨,赶上他想跟他和解,但他耸耸肩膀支开他。塔齐奥从斜

角方向走下水去。他赤着脚,穿着一件有红色胸结的亚麻布条纹衫。

他在水边耽上一会,低垂着头,用一只足趾尖在湿漉漉的沙滩上画些什么画儿,

然后走到浅水里,浅水处最深的地方还不能沾湿他的膝益,他涉过浅水懒洋洋地向

前跨步,最后走到沙滩上。他在那里暂停片刻,脸蛋儿朝向浩瀚的大海,接着在海

水退潮时露出的一片狭长的沙滩上向左面慢慢地走着。他在那边徘徊;那儿,有一

大片水跟陆地远远隔开,孤高的情绪使他离群独立。他象一个与尘世隔绝的游魂,

一缕缕的头发迎风飘舞,前面展现一片茫茫的大海和烟雾迷蒙的空间。他又一次停

下来眺望。忽然,不知是忆起了什么事还是心血来潮,他扭动上身,一只手搁在臀

部,全身作一个美妙的转动姿势,回过头来把目光投向海岸。阿申巴赫坐在那边看

着他,正象他过去在休息室门槛边第一次遇到他灰暗朦胧的目光时那样。他的头靠

在椅背上,头部随着那个在海阔天空里漫步的孩子慢慢摆动。接着他仰起了头,似

乎回答塔齐奥的凝视;然后低垂到胸部,眼睛朗下望,脸上显出一种软弱无力的、

沉思的、昏昏欲睡的表情。在他看来,主宰他精神世界的那个苍白而可爱的游魂似

乎在对他微笑,对他眨眼;这时,那个孩子的手似乎已不再托住臀部,而是往前方

伸出,插翅在充满了希望的神秘莫测的太空中翱翔。他呢,他也象往常那样,跟着

他神游。

过了几分钟后,人们才急急忙忙去救援那个一动不动斜躺在椅子上的人。他们

把他送到房间里。就在当天,上流社会震惊地获悉了他去世的消息。

按:中篇小说《威尼斯之死》 (一译《死于威尼斯》 )是德国作家托马斯·曼(1875…

1955)最优秀的作品之一。四方文学界很推崇这篇小说,作者本人也认为是自己的

得意杰作。从学术角度上说,作品探讨的是艺术家对生活的态度问题。作者着意刻

画的主人公作家阿申巴赫在当时的社会有一定典型性,也是作者本人的写照。一方

面,他的创作态度相当严谨,一丝不苟,而且赋有强烈的社会批判意识;另一方面,

他孤芳自赏,远离人群,渴望一种“冒渎”的叛逆式的生活,表现出复杂、矛盾的

性格。

《堕落》

托马斯·曼

我们四人又聚在一起了。

这一回,是矮个儿迈森柏尔格做东道主。我们在他的工作室里晚餐,吃得很痛

快。

这是一间布置得别出心裁的工作室;富有怪僻的艺术趣味。这里既有埃特鲁利

和日本花瓶①,西班牙的扇子和短剑,中国屏风和意大利曼陀林,又有非洲的贝壳

号角,古老的小雕像,五光十色的洛可可小摆设,蜡制的圣母像,铜版画,以及出

自迈森柏尔格本人手笔的一

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