第26部分(第1/4 页)

第四十章　剧本阐述

影片结束，字幕出现在银幕上。

房间里的灯亮了起来，创作社的成员们都沉默了，大家都被打击到了。

宁皓大学时的习作《星期四，星期三》，比想象的还要好，宁皓的实力比大家想象的还要强！

整部电影镜头语言非常丰富，跳切，快剪，面部广角特写，多视角的拍摄，玩镜头玩得不亦乐乎。后来被人们津津乐道的多线索模式已经具有雏形，整部电影三个故事相得益彰，在最后做个串联，非常高明！

当然，片子并不是无可挑剔，摄影水准很差，灯光效果不如人意，故事有点拖沓，而且有一个故事讲得不好，不过总体水平比一般的大学生作业要高出一大截。

两年多之前的宁皓就这么强了，现在的宁皓又会强到什么程度？这个问题像一柄锤子，叩问得在场众人的心不住往下沉。

苏烈组织大家看《星期四，星期三》可不是为了打击大家的信心，眼看一个个跟霜打的茄子似的，知道这状态不行，赶紧站起来鼓劲：“我看这情形挺眼熟的，当初张洪涛的片子放完的时候，大家都是这反应，一个个跟霜打了似的，现在怎么又是这反应？”

听苏烈这么一说，大家都笑了，还真挺像的。

苏烈继续道：“宁皓确实厉害，但我们也未必会输！现在我们来看上次拍的《逃》，大家作一个对比，看看有哪些不足。”

说完，苏烈按动播放器，播放自己片子的《逃》。

等短片放完，大家开始议论起来：“我觉得剪辑比宁皓强多了，节奏感好，更加流畅，冲击力更强！”

“宁皓跟我们一样，灯光都打得不好，画面不透，发灰！”

“我们的声音效果比较差，音乐选得不好！”

……

待大家议论完，苏烈总结道：“存在的问题大家都已经看到了，不过上次是比切，我们在其他方面下的功夫都不够，但这回是综合比拼，每一个环节都很重要。因此，我们需要出色的摄影师，灯光师、录音师、以及美工师等等，大家想一想，有没有这方面的资源，或者认识这方面的人！”

说到这里苏烈顿了一下：“当然，我们的当务之急是敲定剧本！这样，凡是有兴趣的都可以写剧本，五天之后我们集合，写剧本的人作剧本阐述，然后大家投票，票数最高的剧本用来拍摄！”

有人道：“五天，这也太短了吧？”

苏烈摇头道：“没有办法，我们只有60天的时间，前期30天，拍摄10天，剩下的20天做后期，这已经非常赶了！”

刘林大声道：“小烈，我们写的剧本哪赶得上你，你直接写一个剧本得了，这样可以节省些时间！”

苏烈不同意这个建议：“这个环节无论如何都不能省，黑泽明说过导演最重要的能力就是剧本，如果想做导演，那你就要学会写剧本，我们举行剧本评选不仅仅只是为了选出最好的剧本，同时也是给其他人一个展示交流的机会，这样能提高大家的剧本能力。”

其实当初贾樟柯他们的电影小组也是这么干的，每个人把自己想拍的短片写出来，大家进行讨论，进行评比，选择最喜欢的那一个，大家努力将其一起拍成短片。在第一次的评选中，贾樟柯的《小山回家》胜出，拍成了短片，正是这部短片为贾樟柯敲开了电影世界的大门。

大家都觉得苏烈的想法很好，这样不但公平，而且能够提高自己的水平，事情就在这样定下来了。

剧本的主题是青春，这类型的电影国内国外都不少，长片短片都有，而且有很多优秀的作品，拿奖的也不少，选择的余地很大。但这次苏烈并不想用别人的剧本，而是打算靠自己的实力堂堂正正的跟宁皓较量。

这是苏烈对自己的一次检验，他想知道以自己的真实水准是否能够战胜01年的宁皓。如果能赢宁皓，那么接下来就可以去电影节参赛了；如果赢不了，那么就说明导演水准还不够，得继续提升自己。

思索一番后，苏烈打算用一个朋友给他讲的故事，一个相当简单的故事，很多人身边都发生过，不过里面却有打动心人的力量。

其实一部电影的故事未必要多新奇，很多经典电影的故事都很普通，关键在于讲故事的方法。诺兰的《记忆碎片》就是一个例子，电影的故事其实很简单，但诺兰却采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现；另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次，直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起，一部杰