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样的“娱乐。新闻，他是不会过来的，奈何主角却是一名在日本的中国人，这样一来，使这件事情的性质就产生了微妙的变化。

漫画这个产业，在日本极为受重视，是日本一项重要的第三产业，在拉动日本的阴上起到了不可或缺的作用，而小学馆也位列日本最大的三家漫画社之一，说是龙头也不为过，这么重要的一个单个要与来自中国的作家合作，实在让孙林大感兴趣。

接到小学馆的邀请之后，在主编的要求下，孙林没有犹豫，立玄带着一名摄影师奔赴千代区的小学馆名下的会馆，而一见他们口中所说的那位作家居然如此年轻，大感好奇之下心中也止不住的一阵兴奋。“中国少年作家签约日本漫画巨头”这个新闻要是回国内，岂不是很轰动？

只是在记者招待会一开始，似乎主角并不是那个脸上一直带着和煦微笑的少年，日本的同行几乎把全部的注意力都集中在了小学馆上。

那样子看起来，似乎刻意让韩俊受到了些许冷落，正当孙林准备提一个问题缓解一下这种情况的时候，朝日新闻社的记者却问到了万簌鸣老先生的问题。

而这个话题，让孙林倍感自豪，实际上，在**十年代，乃至以前，中国的漫画业并不逊色于日本，只是在中国，叫动画。万籍鸣先生，特伟先生，都是名噪一时的大师级人物，远胜于日本现在当红的手冢治虫。

上海美术电影制片厂在打手两百多个奖项，为中国动画业树起了一座丰碑。而田年代初，特伟在东京举办的中国水墨动画展，更是轰动一时，前来参观的动画爱好者，把展会围了个水泄不通，向来以科学艺术领先世界的日本公民竟会为中国水墨动画艺术五体投地地朝拜。

日本动画艺术界的领军人物手冢治虫，更是把上海美术电影视为自己的良师益友。所谓良师是因为少年时代看了万簌鸣先生的动画《铁扇公主》而走向了动画艺术创作的道路；而益友是特伟的水墨动画使他受益匪浅，

尽管进入九十东代，中国的动画业展相交日本略显迟缓，但没有一今日本记者，会小看了中国的动画。不光是韩俊，就连孙林自己，何尝不是看着万簌鸣先生的《神笔马良》、《大闹天宫》长大的呢。

听着韩俊不卑不亢的回答，孙林暗自点头，这个少年应对得体，虽然能签约日本最大的漫画社之一的小学馆却不骄不躁，看他回答自如的样子，显然不是那种没见过世面的小孩。

自这个问题并始，这个名叫韩俊的少年，渐渐的成为了整斤，儿记者招待会的主角。关于他的问题。也渐渐的多了起来。

至于签约本身，记者们更关心的似乎是韩俊这个外国人而不是漫画本身，他们的问题，也是诸如“您看起来是如此的年轻，能透露一下年的年龄吗？您从事脚本创作多久了？。此类的问题。

这样的冉题，韩俊回答起来自然是十分的自如的。

只是原本让孙林以为这场记者招待会将一直本着友好的势态展下去的时候，却有记者就漫画提出了质疑，，

“韩俊先生，在《少础泄》最近两期刊的漫画《柯南》里您的设定主角变成了一个小孩儿，要知道一部侦探最终要的就是合理性，《金田一》就做的非常好，可是您完全摒弃了合理性，让主角通过神奇的方法变成了一个小孩，会不会显得很幼稚呢？”

虽然这看起来只是一个普通的问题，可此言一出，相贺昌宏两条粗眉毛立刻拧成了一团，他敏感的感觉到，这个记者的目的并不纯良。《柯南》仅仅是一本漫画，按照他以往的经验，普通的记者根本不会提很尖锐的问题，更不会拐弯抹角地挖苦作者。

瞥了松田美助一眼，那意思分明在问：“这斤，记者你都是从哪请来的？”可松田美助却是一脸的无辜，他只是负责版权，邀请记者的事情是新闻课的事情，跟他们版权课有一毛钱关系？不过俩人都不是笨蛋，仅仅一句话便听出他们针对韩俊，针对柯南，很难不让他们想到一个问题竞争对手。

这个记者的提问，给了相贺昌宏一个非常不好的信号，表面上是说漫画幼稚，可只要不傻都能听出他夹枪带棒地指出韩俊幼稚，想到此节，相贺昌宏认为这记者分明就是竞争对手派来砸场子的。

可让他头疼的是，此时到场的记者有一百多人，他也不知道来砸场子的记者究竟还有几人，又偷偷地瞥了一眼韩俊，只见他依然是那副波澜不惊的笑脸，让他只好在心里祈求，这个少年，千万不要一时昏头被记者激怒而胡说八道啊。如果韩俊被他的话激怒而说出什么不合适的话来，该怎么收场呢？