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虽然这种镜头表现手法看起来很舒服，很正常，但大家都受够了，毫无新意。
欧阳诺要做的就是，用无数的慢镜头与特写，详细表现出每一个血腥的细节，用偏美式的电影手法，用领先的电影技术大胆地渲染每个镜头，挑战观众的感官极限。
这方面的事情他也不时与北野武，小野新一等人交流，争取找到一个合适的中和点，不至于像很多纯粹的血腥片一样被封禁。
关于这个问题，北野如是说：“只要你的镜头够艺术，够精致，多么血腥都不怕。但如果看起来就是粗制滥造只是搞噱头，这片子就算毁了。”
老导演这是在给欧阳诺敲警钟，他不好干涉欧阳诺的决定，只能提出自己的看法，意思是让欧阳诺不要太执迷与血腥，一切以艺术性为重。
日本的文化界很开放，日本人的性格很扭曲，于是很自然地诞生了许多“变态”影片。《豚鼠》系列，《下水道的美人鱼》都在此列，他们热衷于血腥与暴露的人体器官，肢解与伦理所不能容忍的一切。北野武显然是害怕欧阳诺过于偏重血腥噱头，而忘记了影片的本意，最后这么大的投资拍出一部见不得人的禁片是谁也不愿意看到的。
这多方面到底如何中和，是后期制作的事情了，现在要做的只是把现实部分的影片拍好。
后面北野武和藤原龙也单独的场景中，他们的表现都很硬朗，让欧阳诺省了很多力气，只是在国信刺伤北野武的那个场景耗费了一些时间，动作指导反复纠正了几次国信的刺杀动作与逃跑姿势，才终于变得自然。
终于，大家来到了小岛上。
拍摄的安排是由多至少，从人多的场景开始拍，每隔两天会有船送来食物和饮料，再送走一批拍摄完成的演员。
自此，长达31天的小岛电影之旅开始。
0118 大逃杀（二）
（）（）42位学生急匆匆地抽取了自己的行囊，
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