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芳亲自编写的；《温如玉》是杰出的京剧艺术家冯子和编

写的；《文素臣》则是著名电影艺术家朱石麟所写。

周信芳对剧本的采用和处理，态度很慎重。凡是新排的戏，本子拿来后，

他总要亲自审读，并且根据演员条件，和作者商量，进行修改加工。他从来

不随便抓个剧本来就乱演。本子一旦定了，就不随便改动，要求演员在台上

根据剧本唱念。他自己更是带头唱念剧本上的台词，反对那种“台上见”的

作风。有时，他又把某场戏交给主要演员去补充、丰富，这样一方面可以充

分发挥主要演员的长处，另一方面也是集思广益，使剧本更加丰富、完善。

周信芳排戏时不仅认真，而且常常循循善诱地启发演员表演。有一次，

排练《文素臣》，一位演员演张老实。当他看见一个大元宝，动了心思，但

表情总是不够味儿。周信芳就给他做了一个示范动作。周信芳瞪大了眼珠，

瞧着元宝，两手曲举过肩，五指张开，说：“呀！一个大元宝！”他用这种

夸张的动作，很生动地把一个爱财人的心理刻画了出来。

在周信芳领导下，移风社的演出态度严肃认真，演员在台上从不偷工减

料或马虎走神。平时生活中，也努力克服旧戏班中的一些坏习气。因此，移

风社在京剧界颇得好评，人们说：“卡尔登出来的人是有王法的！”

对年轻人的缺点，周信芳总是处处从爱护出发，从不求全责备。那时移

风社有一位青年演员，叫葛次江。他是欧阳予倩在南通办的伶工学校的学生。

毕业后，先在中华剧团唱戏。后来中华剧团由于种种原因无法维持而解散了。

周信芳看过葛次江在《桃花扇》里演的杨文聪，觉得不错，有培养前途，就

吸收他进了移风社，并让他扮演《徽钦二帝》中的张邦昌等较重要的角色。

有一次，葛次江演张邦昌。那天，天气炎热，他演完“金殿争辩”一场

下来，感到实在太热，便把“胖袄”脱了下来，凉快一下。他以为离下面城

楼一场大戏还有一段时间，因此一边乘凉，一边在背下面的词。不料这时忽

然有人叫道：“张邦昌赶快上场！”原来葛次江忘了当中还有张邦昌挨打的

一节戏呢，结果误了场。

接下来是“城楼”一场，张邦昌念白很多。葛次江因为误了场，心里很

懊丧，念词也不流利了。同场的周信芳听了，立即跑到城墙后，对他低声说：

“误了场，过去就算了，不要放在心里，注意把下面的戏演好，沉住气！”

葛次江听了感动极了，立刻镇定下来，从容地把戏演了下去。

为了把青年人吸收到进步戏曲事业中来，周信芳还曾计划成立一个移风

分社，让青年演员参加。为此，他亲自下剧场选贤。他曾到卡德大戏院、先

施公司京剧场等处看戏，看过徐鸿培、杨宝童演的《明末遗恨》等。只是后

来因为客观条件不允许，移风分社未能建立起来。

两颗“艺术炸弹”

恢复后的移风社，从一九三八年到一九四二年，共坚持了四年之久，演

出了大量新编的历史剧和传统戏。如胡梯维编写的《香妃恨》，周信芳根据

传统剧目整理加工的《亡蜀鉴》，还有周信芳当年在南国社跟欧阳予倩合演

过的《武松与潘金莲》，周信芳、冯子和编的《温如玉》、《冷于冰》，连

台本戏《文素臣》等等。

卡尔登戏院比较小，台也小，无法卖弄机关布景，全靠戏好，演员好，

才能吸引住观众。比如《文素臣》，由著名电影家朱石麟编剧，场子紧凑，

高潮迭起，还运用了电影手法，连满了四个月。在三本“金殿骂奸”一场中，

慷慨激昂的念白，获得满堂彩声。《文素臣》被称为独具风格的新型平剧。

一九三九年，上海的申曲、电影、弹词竞相仿演，时人称之为“文素臣年”。

那一时期，每逢札拜天，由周信芳、高百岁演出老戏折子戏，也是每场必满。

这时，周信芳还清丁全部债务。以前被跟包偷去不少行头，如今也新置齐全