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收我这个学生吧！”说

罢，就要跪下叩头。老谭忙去扶他：“罢了，不要叩了！”

此后，周信芳天天雇了马车，到谭老板住的旅馆登门求教。在那些日子

里，周信芳恭恭敬敬地向谭鑫培学了《御碑亭》、《桑园寄子》、《打棍出

箱》、《打侄上坟》和《金榜乐》等戏。谭鑫培在说《御碑亭》这出戏时，

特别提到要用眼神变化来表现人物的复杂心情。这使周信芳很受启发。后来，

他不仅在演《御碑亭》时这样做了，而且还把“王有道举笔泪不干”写休书

那段表演，溶化进《封神榜》“姜子牙休妻”之中，丰富了表演技巧。

这样大约过了一个多月，谭鑫培回到了北京。有人曾问他：“上海有什

么人才？”谭鑫培回答道：“有个麒麟童，是个唱戏的。”

周信芳虽然没有正式拜谭鑫培为师，但在艺术上受他的影响，确实很深。

谭鑫培对周信芳，也是十分赏识的。

冯子和逼哭麒麟童

周信芳回到上海不久，和南方名旦冯子和合演了《贞女血》。《贞女血》

写清朝道光年间，儒生李天祥与妹妹秀贞同为父母祝寿。之后，天祥进京赶

考去了。秀贞的表兄江不良想娶秀贞为妻未成，怀恨在心，便伪造情书，散

布流言。于是秀贞的未婚夫家怀疑她不贞，声言要退婚。双方便打起官司来。

县令为了判明案情，命秀贞滴血检验。这时，江不良又买通稳婆，在验血时

弄虚作假，使秀贞依然蒙受不白之冤。李天祥中试后返乡，得知妹妹受了冤

屈，便代为申诉。最后，经藩司严刑勘问稳婆等人，终于使秀贞的冤情大白。

江不良也被问了罪。

这是一出幕表戏，没有固定台词，可由演员临场即兴发挥。在这出戏中，

冯子和饰李秀贞，周信芳饰李天祥。就在演这出戏时，周信芳被冯子和逼哭

了。有一次，当演到天祥中试归来，追问妹妹究竟有何冤情时，秀贞不答，

只是哭泣。由于冯子和的表演技巧卓绝，这一哭居然博得了满堂彩声。

妹妹既然不回答，扮演哥哥的周信芳只得再临时抓词儿，作为问话。可

是秀贞这一回依然不答话，再一次一个劲儿的哭着。台下又是一片彩声。

周信芳见状，心里很紧张，连忙搜尽枯肠，又想了些词儿作为问话：“你

倒是说呀，你要是真干了那见不得人的勾当，岂不辱没了我家的名声！”

不料秀贞硬是不肯回答，继续哭了起来。

由于冯子和三次“哭泣”都不相同，而且哭得有层次，又富有感情变化，

因而观众非但不厌烦，反而彩声不绝。这下，却苦了周信芳。妹妹不吭气，

当哥哥的就得再问。问什么呢？他没词儿了。周信芳急得不由地真哭了起来，

而且一边哭一边含混他说：“你怎么老哭不答话，我可没词儿再问了！”

台下观众不知真情，反而觉得周信芳这天的表演特别逼真，也响起了热

烈的掌声。

戏演毕后，冯子和拍着周信芳的肩膀说：“信芳，要当个好演员，就得

学会对付各种复杂场面呀！刚才这一逼，不就把你逼出来了吗？”

此时，周信芳才领悟到冯老先生的良苦用心。直到晚年，周信芳还曾对

人提起此事。

编演时事新戏《宋教仁》

周信芳从北京回到上海时，正值京剧改革运动兴起之时，首先迎接他的

是一股海上新空气。

十九世纪末至二十世纪初，随着政治上变法维新的发展以及西方文化思

潮在中国的传播，资产阶级改良主义文化运动日益高涨，文化领域的诗界革

命、小说界革命相继发生，这样一股滚滚涌动的时代潮流也波及并冲击了正

在成熟发展的京剧艺术，一场京剧改良运动勃然兴起了。京剧改良运动的中

心在上海。出现了一批爱国的、热心于京剧改良的艺人，如汪笑侬、潘月樵、

夏月珊、夏月润、冯子和等。他们编演了一批具有反帝反封建倾向的新戏，

如《瓜种兰因》、《党人碑》、《新茶花》、《黑藉冤魂》等。一九○四年