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说，工作是一块绿洲：“工作关系变得如此丰富，而家里的事务那样繁重简直让人喘不过气，孩子又占据了大部分的精力。人们往往是在毫无意识的情况下就走向了对婚姻的背叛。”在这种基础上建立起来的婚姻似乎更容易分裂，也更容易以离婚告终。“一个人可以结束一种性关系，但是很难切断感情上的联系。”人类学家海伦·菲希尔（Helen　Fisher）这样说：“被背叛的一方或许能够提供更有激情的性，但却无法提供另外一种友情。” “对通奸的双重标准正在消失，”菲希尔强调，“这种双重标准已经存在了5000年，现在在我们这个时代终于改变了。这一改变意义重大。男人们总是觉得他们有权力，现在他们不再这样觉得了。” 这种思潮如此风行，以致于信奉“我们内心里的原始欲望总是正确”的进化论行动主义者开始觉得应该再次对女性性特征进行观察，以解释不断上升的女性通奸率。长期盛行的达尔文理论认为男人倾向于有多个性伙伴，因为他们固有的生理需要和数目惊人的精子。而女人们则不是这样。因为女人在一段时期内只能孕育很有限的几个孩子，而且还要照顾其他的孩子。所以女人必须对自己的配偶认真挑选。那种认为渴望安全感的妻子们害怕因为给丈夫戴绿帽子而使自己的位置受到威胁的观点已经不时髦了。相反，推崇进化理论的心理学家认为女人并不是天性就适合一夫一妻制。在出版于2000年的《危险的激情：为什么嫉妒和爱、性一样是必须的》（The　Dangerous　Passion：Why　Jealousy　Is　as　Necessary　as　Love　and　Sex）一书中，大卫·布斯（David　Buss）主张女人出轨有这样几个理由：最重要的一个是保护“配偶的安全”，万一她的正常配偶放弃了自己的责任，她这样做能给自己留一个退路。或者是因为女人在对现有的婚姻感到厌烦，她用这样一种方式来检验未来的丈夫，目的是将来能“相处得更好”。布斯在这里还提出了“高潮”理论，女人们寻求它不仅是因为她们觉得好而且还因为据说这能提高“精子的持久力”。很明显，人们总是在寻找质量更好的基因，当受孕机会最高的时候，女人们很容易会发生不贞的性行为。 不论她们的动机如何，女人越过婚姻去寻找满足变成了流行娱乐中的故事元素。在通俗电视连续剧《达尔玛与格莱格》（Dharma　and　Greg）中，故事的焦点人物不是丈夫格莱格，而是妻子达尔玛，她很想和她的大学教授发生一段私情。这一段情节很是扣人心弦。她会这样做吗？她还是不会这样做？在2001年2月的电视屏幕上，我们看着她来回犹豫。她最后还是没有那样做。在2002年的结局中，《索普若诺一家》（The　Sopranos）中受挫的妻子卡迈拉·索普若诺（Carmela　Soprano）解释自己努力和曾经与自己有关系的男人尽量不再调情：“我觉得很像是一个人在一段时期内病了，不知为什么他们很想一下子忘掉这些事。” 那些心怀出轨愿望的妻子是电影最突出的主题，在《芝加哥》（Chicago）、《好女孩》（The　Good　Girl）、《远离天堂》（Far　from　Heaven）、《秘书》（Secretary）、《一屋女人香》（Lovely　and　Amazing）、《不忠》（Unfaithful）和《你的妈妈也一样》（Y　tu　mama　tambien）这些影片中都有这样的人物形象。一成不变的是，这些出轨的已婚女人是被同情的对象而不是被责难的对象。她不再像安娜·卡列尼娜那样卧轨而死，也不会像爱玛·包法利那样服用毒药痛苦地死去。相反，偷情被看作是婚姻的滋补品，是一个美好的假期。

第四部分妻子与性（14）

赢得了广大观众的《廊桥遗梦》（Bridges　of　Madison　Country），一开始是一本小说，后来被改编成电影由梅丽尔·斯特里普主演。影片的主角是一个生活平淡的家庭主妇，两个孩子的母亲，在和一个摄影师度过了四天的浪漫时光之后她又回到了平凡的家庭生活中来。在2002年的电影《不忠》中，一个女性角色把偷情比作娱乐，“就像是上一节陶器课”。 许多女性可以证明，女人为了许多理由而出轨——厌倦、爱情、性欲、复仇或者仅仅是需要有人和她在一起。我们中的许多人都知道许多女人偷情但并不想真的离弃自己的婚姻。然而，认为女人先有爱再有性，男人先有性再有爱的格言已经站不住脚，却还在大行其道。不贞的妻