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一样的。我不希望自己的东西和哪个导演特别接近。我感觉，导演系的那帮同学已经有点骄傲，沾沾自喜了，实际上，什么电影还没拍呢。

吴虹飞：那你觉得你们这代导演和“第五代”的区别在哪里？

张　元：第五代是谁啊？不就是张艺谋、陈凯歌他们吗？我觉得这样比较不太有意思。有的时候一些更老的电影，或者是一些已经去世的导演我还是挺喜欢的。我觉得我们身上有一些共通的东西，我反而对和我同一代的一些人不是那么认同。

吴虹飞：你看贾樟柯的片子吗？你们都很注重平民的视角，你和他的区别在哪里？

张　元：看。他的视角稳定。我认同他的情感，把摄影机放在平民化的角度，为什么不平民化，有什么高贵可言？书包　网　。　想看书来

张元：从“地下”到“地上”（3）

吴虹飞：不可否认的是，现在许多商业电影为观众提供了一种“快餐文化”，那么你如何在不拒绝和不迎合大众之间达到良好的平衡？

张　元：对于我来说，这个问题就是没有结果。而且的确，有的时候艺术的价值不是掌握在大众的手里。但是艺术家，包括现在的电影制作人是靠什么活着的？从艺术史上说，艺术家是靠赞助人和资助活着的。今天的电影制作人投资了一部影片，他最后是需要观众看的。艺术家要靠资助人活着。

吴虹飞：1990年的MTV《让我在雪地上撒点儿野》与《一块红布》，当初是出于什么初衷去做的？

张　元：那时中国摇滚乐的代表就是崔健，有次崔健和我在一起聊天说拍一部MTV，可是那时候MTV是什么东西我都不知道，那时国内没有MTV。后来才知道MTV是被叫错了，MTV是美国一电视台的名字，后来国内才强调应该叫MV。我当时还特别傻，问崔健什么是MTV，崔健特严肃地说，MTV就是music　televison。《让我在雪地上撒点野》我是当做电影来拍的，没想到拍完以后当年就拿到MTV电视台的奖，他们第一次给亚洲的奖。

吴虹飞：你和王小波是何时开始合作的？听说你们合作以前，你还不知道他是一个小说家？

张　元：我在认识王小波之前，就已经开始准备《东宫西宫》这个剧本。在这个过程中，一个加拿大学者向我推荐了王小波和李银河，建议我去见见他们。李银河说不如让王小波来写。在写了很多稿之后，有一天王小波才给了我他的小说《黄金时代》。当时那部小说还只在台湾出版，书商给改了个非常奇怪的名字，叫《王二风流史》。

我和王小波合作了几个月，这个人很好，很真诚，说话不是很多，但每句话都特别有意思。

吴虹飞：你觉得自己身上有哪些特质？

张　元：导演和一般工作没有什么区别，不需要有什么特别的东西。和一个管道工，或者一个做室内设计的、一个做面包的没有什么两样。都需要一种手艺，但不是什么特别的东西。

吴虹飞：如果这辈子你没有成为一个导演，会不会觉得遗憾？

张　元：没什么遗憾的。就是现在说再不让我拍了，我觉得也没关系。

吴虹飞：当你拍电影的时候，你最关心的是什么？不拍的时候，最关心什么？

张　元：拍电影时最关心的是电影本身，不拍电影时关心的是下一顿吃什么。

吴虹飞：你觉得你孤独吗？

张　元：我不知道这是不是我人生的主题，我想人本身就是孤独的，人都是孤独的吧？

吴虹飞：你会不会经常自我反省？

张　元：会。我认为我缺点很多，不反省恐怕活不下去。艺术工作永远是和悲观、焦虑、失望联系在一起的。现在这个社会需要的艺术家比过去多一些，是因为人总需要一些精神上的支撑。

吴虹飞：你和过去相比是不是更平和了？

张　元：我觉得大家可能对我存在一些误解。我心态变化不大，而且我也并没有平和，我倒觉得我今天内心的愤怒比过去更强。

吴虹飞：有一天这种愤怒会不会释放出来？

张　元：很可能。我的灵魂永远是自由的。干什么都是自己的选择。

（本文由郑洁协助完成）

郑钧：我不是最美的花朵（1）

目睹父亲辞世，他一下子就老了，那年他8岁。孤独的、忧伤的、坚硬的、敏感的，一起注入身体。缺失的就已经永远缺失了，无力挽回的童年。他却奇迹般地停