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“记得有一次，喝完了水瓶子得扔吧，但是我觉得第二天还要用，就舍不得扔。不过拿一个空瓶子在手里有点不好意思，就装一点自来水拿在手里带回家。那次坐地铁，被一个要饭的老太太拦住，说能不能把水给她喝？我又不能说这是自来水，又不能不给她喝，就把瓶子送给她了。”

“当你拿一瓶水在北京城里来回跑的时候，你那时候的压力是什么？”

“茫然，对未来的茫然。因为我不知道未来是什么？我也不知道明天做什么？我就是每天约人、采访，写稿。我不能想未来的事，因为我一想就会害怕。

“后来想明白了，底线就是回去，所以就不害怕了。利用这段时间好好做吧，这就是我当时的心态。

“我在那时候还写歌呢。写了《山丹丹》、《小屋》《浪迹天涯》《小妮妹妹》。那个地方上厕所要跑到外面的胡同里，是一个破的，像农村的茅房。有时我想，这是北京吗？觉得怎么像农村？像一个边远山区的农村？胡同里有卖菜的，厕所也是破旧的，有成群的苍蝇。有时候我恍惚之中会觉得这不是北京。”

“你觉得离梦想近了还是远了？”

“我是瞬间的恍惚，但是我很容易回来。我只是忽然觉得这不像在北京，但是我平时还是回到理性的成分，我还是在寻求我的梦想。

“H在家跟房东关系不是很好，但是我跟房东关系很好。H可能不太讲卫生，房东就特别不喜欢。就跟我说，说你们赶紧回去吧，在北京可不好闯，他说同事有一个亲戚是一个歌手，多难哪，好多年了还那样，赶紧走。我说是是是，只能跟他闲聊。因为没法沟通，不可能去沟通的。他说他的，我就想我的，该干嘛干嘛。

“我们买了一堆报纸，看信息，还有看CCTV‘东方时空’的流行金曲。95年流行音乐的崛起跟这个栏目的推动有很大的关系。《大中国》、《阿莲》、《梅》、《中华民谣》、《水缸里的月亮》、《断翅的蝴蝶》、《女孩与四重奏》等等，都是这里推出来的。”

七 采访北京音乐人

“北京当时有一个音乐人叫黄燎原，他在汉唐文化公司做了一个叫不插电（Unplugged）的演唱会，不插电（Unplugged）的形式是我后来就职的MTV在美国首创的，当时我不知道。黄燎原是公司的音乐总监，他在做这个活动。报纸上有宣传，有公司的电话。我就打电话去问，约了时间，就去采访。而且就在理工大学，他们公司在理工大学租的房子。后来就跟黄燎原见面，沟通，并介绍H是歌手。

“我是一个特别能沟通的人，我跟采访对象之间的沟通，除了我去了解他，我同时也让他了解我，这是一个互动，他越了解你就越想说。我为什么跟大家保持很好的关系，是因为他们也了解我。这样聊了差不多一个多小时，他就说6月25日不插电演唱会，到时候可以去看。

“回家我就写稿，我写《黄燎原印象》，我的第一篇专访就是《黄燎原印象》。当时只是想写，后来连着写，突然觉得写了好多，10多篇文章就是这样写出来的。”

“那时候也是用笔在纸上写？”

“在纸上写，没有电脑。我写着写着发现我可以做系列，当时我就突然有一个念头，我说我要写音乐界的人物印象，因为每个人物都是写的印象。”

“就是写音乐人的群体？”

“对。《黄燎原印象》以后，我整理了一下，写了很多人物印象，我觉得我应该出一本书，当时我冒出这个念头：写书。我后来去了出版社，说要自费，要几万块钱。但是哪有钱啊？我也不管，继续写。

“我在正大国际采访了倮倮、孙悦、江凌。江凌是正大国际的总经理，她的妈妈是无锡人。她当时特别鼓励我。所以半年以后我到了Channel［V］参加《音乐生活报》年会的时候，她也在。我对她说‘非常感谢你对我的支持和鼓励。’直到现在我们还是好朋友。”

“那时候你是最狼狈的吗？”

“是，刚到北京。我采访的第一个是黄燎原，第二个就是江凌。后来采访倮倮，一边采访一边聊，聊到最后他还没有说的话我就可以替他说出来了，他就说‘你可以代替我采访了，你说的话都是我要说的。’”

“你和艺人有一种天然的沟通，你和他们的共同点在什么地方？”

“我不管他们是不是艺人，我在跟一个人对话。作为人之间对话很多东西是有共鸣的。”

“他们能够可以和你实现精神上的沟通吗？”