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菲莉斯（芭芭拉？斯坦威克［Barbara　Stanwyck］）和我已经描述过的几乎所有场所有关，而罗拉？迪特里奇森（琼？希瑟［Jean　Heather］）的亮相则多以好莱坞山的森林和圣莫尼卡海滩为背景。在此，怀尔德的情节剧寓托再也明显不过了：坏女孩代表文化，好女孩代表自然。同样，在这里，魏玛对怀尔德的影响也昭然若揭。正如我已提示过的，1920年代的德国电影经常运用19世纪晚期的颓废*主义来表达不断增长的对“新女性”的恐惧。《潘多拉的盒子》中的摩登女和《日出》中的城市女性都被试图用来暗示一种德国人既爱又恨的都市大众文化的女性类型。菲莉斯是她们中的一员；其实，她是如此邪恶，以至于看上去像是现代性和刻奇的化身——《大都会》中“人造人玛丽亚”（false　Maria）的现实版。书包　网　。　想看书来

第二章　现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（32）

如果我们把电影中的菲莉斯和凯恩的中篇小说中那个蛇蝎美女对比一下，这番用意就更加清楚了——后者拥有“一张疲倦的脸”和“让男人失魂落魄的身材”（10），是一个平凡且相当世俗的女子。在芭芭拉？斯坦威克的演绎下，这个人物看上去更加具有公然的挑衅性和显而易见的人造感；她的脚链、光亮的唇膏、太阳镜，以及（当然是最重要的）她那头“铬发”都给予她一种廉价制造的金属外观。为了与这种人造特征吻合，她在演*戏时也几乎像机器人一样，而她对谋杀的反应也是出奇的冷酷镇定。“她是完美的，”沃尔特如此评价她，“镇定自若，没有眼泪，连眼皮都不会眨一下。”［65］

和凯恩不同的是，怀尔德和钱德勒创造了一个没有灵魂的“现代化”女性，从而他们可以毫无顾虑地消灭她（尽管看上去她在赴死之时也需要一个情人的拥抱）。他们同样让沃尔特的“疯狂的爱”看上去冷酷无情。他们的要点似乎是，在现代性的禁锢中，爱情早已被物化和“机械化”了。因此，尽管有那些提示性的对白，《双重赔偿》大部分的暖意却出自它戏剧性地表现沃尔特？内夫和巴顿？基斯之间的柏拉图关系的时刻。自始至终，这两个组织人（organization　men）形成了一种怪异组合（Odd　Couple）：一个魁梧高大、相貌英俊，另一个却是五短身材、相貌平庸；90一个抽香烟，另一个吸雪茄；一个是“小贩、献媚者和奉承者”，另一个却是典型的分析家和统计员；一个是罪犯，另一个却是侦探。然而，他们彼此欣赏，也同样蔑视他们的老板。基斯喜欢教导沃尔特，他还曾提议推荐沃尔特升职到理赔部。而在沃尔特这一方，他认识到在基斯生硬的外表之下是敏锐的智力和“一颗像房子一样大的心”。沃尔特犯罪的一个反讽之处在于，在背叛老板的同时，他也背叛了一个朋友兼父亲替代者；因此，他的办公室留言不仅是对罪行的忏悔，而且也是对爱意的供认。

电影《双重赔偿》公映版的结尾把这个钱德勒式的有关男性情谊和背叛的主题表达得相当清晰。它以一种经典的方式，重复并反转了电影前面所出现的两个母题：基斯点燃了沃尔特的香烟，而沃尔特以比之前更严肃的语气说“我也爱你”。同时也提请注意基斯这个人物被赋予了道德上的权威性。他在一次讲话的预言中用了片中最生动的有关机械式命运定数的暗喻之一，他说，91杀死H。　S。　迪特里奇森的人已经踏上了一条电车线，而这是一次单程旅行：路的尽头是死亡。基斯变成了一个悲伤的、父亲般的旁观者——一个智者，理查德？席克尔（Richard　Schickel）在关于这部电影的BFI（英国电影学院的简称）专论中说，本不应被沃尔特这样无可救药的“迷糊家伙”所“弃绝”。［66］

席克尔赞赏这个结尾，但他却认为这个结尾是原先那个处决场景的替代品（63—64），这显然是错误的。事实上，《双重赔偿》有三种可能的结尾，但没有一种结尾有新的材料。根据洛杉矶电影学院图书馆（Motion　Picture　Academy　Library）所收藏的剧本最终稿来看，公映版本比另外两个版本没短多少，省去的是处决戏和沃尔特说了“我爱你”之后的一句台词。在第二长的那个版本中，当警报声在背景里响起之后，虚脱的流着血的沃尔特提出了最后一个请求：“在那条电车线的尽头，当我走下车时，你会在那里和我说再见。基斯，你会吗？”最长的那个版本则继续表现基斯在监狱中，满足他朋友的遗愿。。　最好的txt下载网

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