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了小腿的，再高明的特技处理，也无法把人的一双小腿隐藏起来而如此不露马脚。

我道：“是啊，我早就说过，为了这个角色，专门找了一个断腿人来。也更有可能，是由于有一个现成的断腿人，触发了导演的灵感，所以才创造了这样的一个角色。”

白素接受了我第二个假设：“可是你再看。”

她让录影带继续放映，一切又重复了一遍，然后她又停止，停在应该是那“小俩口”在离开，在积血上留下脚印那里。

我仍然不知道她想发现什么，她道：“两个人，救了人之后，准备离开，可是，为什么倒退著离开？”

从脚印上看来，很容易分辨得出，是两个人倒退著在离开的。

我摊了摊手：“这有什么关系？”

白素继续放录影带：“那人在问：你手里拿的是什么东西？为什么对著我？”

我有点想笑：“那怎样？”

白素向我望去：“发挥一下你的想像力，‘手里拿的’是什么？”

我愣了一愣：“可以是任何东西。”

白素摇头：“不，是那个断腿人没有见过的一样东西。”

我笑了一下：“那也几乎可以是任何东西了。”

白素侧著头，我忍不住道：“你究竟想找出什么来？”

白素有点惘然：“我也不知道，可是这一组镜头，从一直对著江滩开始，显得很怪，是不是？”

我同意：“不但怪极了，而且，风格一点也不统一，可能换了导演的原因。”

白素又想了一会，欲语又止，神情十分疑惑，显然她是想到了什么，但是却又说不上来。我有点心急：“看看下面的发展怎样。”

白素再接下了掣钮。

七、逃亡（上）

窝棚之间的通道极狭窄，这时，已经有人从窝棚中走了出来，铜锣不急不徐地传来。不知从什么时候开始，铜锣在中国就成了讯息传递的工具，而且不论在什么地区，都有一套相同的讯息传递的方法，类似印地安人的“鼓语”。不急不徐的铜锣声，代表著召集。急聚而凌乱的，那是紧急事故的发生，许多铜锣一起敲，是有了大喜事等等，凡是熟悉中国农村生活的