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就我所见而言，这是迄今为止对此主题的最好、最全面的分析……特别为伊恩（伊恩？约翰逊）那篇关于迷人的《偷窥狂》（Peeping　Tom）的文章喝彩……还有，你们两人竟然有勇气用英文再次刊印茹贝尔（Joubert）那篇关于日本发泄电影（cathartic　cinema）的文章。

我惊奇地看到那篇关于达辛（Jules　Dassin）的文章——对这位绅士的近期作品有过誉之嫌——居然对《夜与城市》（Night　and　the　City）只字未提，这是他最成功的作品，在此片中，暴力通过出奇生动的象征主义融入电影肌理之中……

还有，我对你们极少提到两位美国导演感到吃惊，我认为他们对暴力的*暗指表现出最一致的关注。我说的是塞缪尔？富勒（Samuel　Fuller）和库布里克。事实上，后者明显比前者更具有自我意识，我震惊于他那无出其右的乖僻（kinky），当然这么说也许要把布努艾尔除外。我尤其想到《杀手之吻》中的一幕，那个残暴的舞厅老板为了勾起情人的*，而让她看电视里的拳击赛实况转播——英俊的拳击手主人公被打得晕头转向。书　包　网　txt小说上传分享

第一章　一个概念的历史（16）

诺埃尔？伯奇Noel　Burch：著名电影学者，生于美国，在法国工作和生活，双语写作，著作多为法语。——编注

蒙帕纳斯　75大道，巴黎六区

那时候，诺埃尔？伯奇还是生活在巴黎的先锋电影制作人（他的早期作品之一是《初修期》［Noviciat］，这是部公然表现受虐幻想的电影，由安妮特？米歇尔松［Annette　Michelson］出演虐恋女主人［dominatrix］的角色）。十年之内，他以《电影实践理论》（Theory　of　Film　Practice，1973年，最初发表于1969年的《电影手册》）作者之名闻达天下，这本书是电影学术研究史中被最广泛讨论的作品之一。表面上，伯奇的书是对结构或“系列”（serial）形式主义（formali*）的运用；然而，我们必须注意，在本书以“进犯的结构”（Structures　of　Aggression）为题的一章中，他讨论了“乔治？巴塔耶（Georges　Bataille）所探究的禁忌（prohibition）和越界（transgression）的辩证法”和对“禁忌被冒犯后所造成的张力”的“诗意”（poetic）使用。［44］虽然伯奇从不使用黑色电影这个术语，但他的书写提供了一个佐证，即对“发泄的”（cathartic）暴力的超现实主义或类似于黑色电影的态度一直存在于先锋电影理论之中，并持续到1970年代。

特别就黑色电影这一领域来说，迪尔尼亚是最强有力地把超现实主义的价值观导入英文语境的作者。他那部关于黑色电影“家族树”的名作的美国版附有一个图表，表明了黑色电影隐喻的非理性扩张，31探究了它的各种“分枝”。这个图表并不科学，它的分类是随意的，而且充斥着各种文字游戏（例如“后朝鲜战争妄想狂部门”［Dept。　of　Post�Korean　Paranoia］、“同性恋刀锋和异性恋剃刀”［Gay　Blades　and　Straight　Razors］、“白色电影”［Le　Film　Blanc］、“私家侦探的黄昏”Gumshoedammerung：这是一个合成词，Gumshoe是英语俚语中私家侦探的意思；dammerung源自德文“Gotterdⅲ黰merung”，即瓦格纳的歌剧《诸神的黄昏》，描述的是众神的激烈争斗。迪尔尼亚用这个词戏指侦探片的情节剧特质。——编注）；它将个人电影放在不止一个条目之下；它不仅列出了那些寻常的黑色经典，而且还包含了《红衫泪痕》（Jezebel）、《凡尔杜先生》（Monsieur　Verdoux）、《多里安？格雷的画像》（The　Picture　Of　Dorian　Gray）、《珍妮的肖像》（Portrait　of　Jennie）、《一个爱情故事》（Cronaca　di　un　amore）、《一个纳粹间谍的自白》（Confessions　of　a　Nazi　Spy）、《宝石岭》（The　Treasure　of　the　Sierra　Madre，“约翰？休斯顿的伟大黑色电影”）、《蓝天使》（The　Blue　Angel