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（Jacques　Barzun）所说的，甚至马洛这个名字也意味着“英国性、优雅和权势”［60］。txt电子书分享平台

第二章　现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（29）

钱德勒虽然并非严格意义上的世界主义者，但他也不是典型的美国人。他在给他的英国出版商的信中写道：“和比尔博姆Max　Beerbohm：英国漫画家和作家。——译注一样，我可能晚生了半个世纪，我属于一个优雅的年代。我本可以轻易地成为这个世界所不需要的一切。因此我为《黑面具》撰稿。这真是个讽刺的笑话。”（转引自MacShane，The　Life　of　Raymond　Chandler，76）他的小说也有同样向往的调子，暗示了对爱德华时期骑士品质的强烈怀念之情。他曾就现代生活发表如下看法：“我喜欢的人必拥有礼节、风度和一些社会直觉，他们的教育水平会比《读者文摘》略高一些，他们并不会用厨房里的小器具和汽车来表现自己的生活品质……尽管除此之外，我宁愿和亨利？福特好好喝上一杯。”　（转引自MacShane，The　Life　of　Raymond　Chandler，77）他在加州并没有找到很多这种人，也正因为此，他的作品中弥散着一种孤独感和罗曼蒂克的忧郁。

即便如此，钱德勒仍是描写洛杉矶的作家中最优秀的一位。他赋予这座城市以风格，让他的读者能开心地随着他漫游（flanerie）于它的海滩、山腰和参差多态的城区。并且，这种体验总是带有波德莱尔式的颓废、堕落、腐朽的甜美气息；于是，像《长眠不醒》这样的小说有时能让人想起艾略特笔下伦敦最黑暗、反动的景象。马洛目光所及，86见到的都是犹太人、同性恋者、黑帮分子、各种野心家和来自中西部的暴发户。甚至那些民房也给他赝品的印象。当马洛破门闯入阿瑟？格温？盖革（Arthur　Gwynne　Geiger）的月桂谷（Laurel　Canyon）邦戈罗Bungalow：周围有阳台带缓坡屋顶的平房。——编注时，他这样说道：“加州房子里，你唯一不能一脚踢穿的地方就是大门了。”［61］

钱德勒靠通俗媒体讨生活，但他的作品却是基于一种惯常的高度现代主义信念，即现代社会是廉价而脆弱的，对真正的文化有摧毁性的作用。他在资本主义美国遭受的挫折加深了他对都市荒原的蔑视。他在晚些时候成为一个著名的小说家，稍晚于他那失败的加州石油业务主管的职业生涯，而他对那些广告商、光面纸杂志或任何为他的技术支付薪酬的现代机构有种本能的厌恶。于是，他一到好莱坞工作，就立即对“巨大的金钱商业运作和花天酒地的生活之间在心理和精神上的怪异血亲关系”发表了评论，并说，制片厂的存在是“为了摧毁作家和他的潜意识之间的勾连”。（转引自MacShane，The　Life　of　Raymond　Chandler，123）而菲利浦？马洛其实大体上也是这样说的，只有少许更动。毕竟，马洛其实是一个象征符号，正如迈克？戴维斯（Mike　D*is）所说的，“一个小生意人，被迫同黑帮分子、*的警察和寄生虫般的富人（通常是他的雇主）作斗争——他只是作者同制片厂写手和大佬之间关系的一个罗曼蒂克化的虚拟人物”（38）。

因此，毫不奇怪的是，1940年代的好莱坞电影大大地修改了“马洛…钱德勒之声”，尤其是霍华德？霍克斯的《长眠不醒》（1945），这部电影充满了有趣的邪恶，但对政治却相当漠不关心。然而，那个声音却在电影版的《双重赔偿》中不绝于耳——尤其在沃尔特？内夫和巴顿？基斯之间的亲密打趣中，他们看上去就像是两个受雇于某家电影厂的作家。这两个男人关于迪特里奇森（Dietrichson）案件的对话和派拉蒙公司的故事会议（story　conference）如出一辙，而沃尔特欺骗保险公司的企图则一如怀尔德、钱德勒对审查制度和制片厂所玩的把戏。保险业和电影之间暗含的相似性让怀尔德产生如此大的兴趣，他甚至和美术指导哈尔？佩雷拉（Hal　Pereira）在场景设计上巧妙地强调了这一点：沃尔特？内夫的公寓其实仿造的是怀尔德自己开始为派拉蒙公司工作时所住的夏特蒙特酒店Chateau　Marmont：位于好莱坞日落大道8221号，建于1927年。——编注公寓；而“太平洋保险公司”的办公室则全然拷贝自派拉蒙影片公司在纽约城的家庭办公室（home　offices）。

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