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可以当作若无其事，但是心中的毒瘤却不可抑制的成长。这种事在现代生活中也时常见到，怀疑，然后整天疑神疑鬼，一个稍微不正常的举动都能够成为罪证，突然想起了《不要和陌生人说话》，当然没有那么严重，只是个类比。只有拥有赤子之心的人才能够无怨无悔的去爱，到了此时，琳琅和康熙都不具备这种条件了。

琳琅的聪明之处在于她早康熙一步看出了真正的问题所在―――他们对彼此都不是纯然的信任和坦白。若说在手帕事件时琳琅只是无怨，那么在如意则是让她彻底的看明白，然后心死。这样的一个女人，一旦心死，决不会死灰复燃。玻璃碎了，又岂可重圆。琳琅经历了丧子之痛，皇帝重新垂爱，心中又对皇帝燃起希望，至南苑的彻底心死。

某玄啊某玄，从开始到“白壁青蝇”，某玄一直是主动，触礁一次后，之于他的情感和帝王的尊严骄傲受到了平生的第一次挫折，之后再见如意，伸出无限的后怕，怕是又是另外一颗大石头迎面砸来，怕自己再也没有迎接这种打击的勇气。就这样一次次，他错失了得到妹妹心的最好机会。事不过三，之后他便再也没有机会了。

试想某玄在夜探琳琅时便旁敲侧击如意之事或是在南苑见妹妹一面，装作什么都不知道以后在细细查问，他和妹妹必然有比翼双飞的未来。只是他的天子自尊和情却让一切鸡飞蛋打。其实琳琅这样的女人需要的不过事一个男人的真心相对和全然信任，这样她才能够交付真心。猪头玄具备前者，缺了后者。这次的如意，我认为幕后人是端嫔和惠嫔，至少惠嫔充当了一个消息提供者的身份――告诉端嫔纳兰有一柄紫如意，不管她是有意还是无意。

在“花冷回心”，“寂寞芳菲”中琳琅的表现其实事她最终真实自我的表现。当她对于一切皆无所求，对一切皆可以坦然面对，又不需要委屈自己迎合任何人时，表现出来的真自我。只是这种平静在“拟凭尺素”中被打破了，首先的刺激来自于画珠。

画珠对琳琅的刺激并不在于对皇帝对画珠的宠爱，而在于自以为亲如姐妹的人的背叛。琳琅此时已经是一无所有，甚至在心中对于纳兰的梦都失去了，而画珠之前的所作所为琳琅隐隐约约是知道了，只是一直自欺欺人，这样才能够安慰自己不是什么都没有，至少还拥有姐妹之谊。而这种不愿去想的自欺欺人必需要一声惊雷方能是她轰然醒悟。

画珠宠冠后宫就是这一声惊雷―――原来自己真的什么都没有了。之后又来了一个刺激――宜嫔所生五阿哥。琳琅才发现原来自己也曾经拥有过一个完完全全属于自己的东西――孩子，只是失去了，不可再来。作为一个女人，到了这个地步，心中只是想：至少我这一生，要有一个完完全全属于自己的东西――一个孩子，一个完完全全属于自己的人，任何人都夺不走。

况且她本来就拥有，只是让那个男人害的没有了，她想要再次索讨本来拥有的东西，我觉得完全不过分。所以之后对于康熙的所谓“算计”，我给予全力支持。康熙到了此时何尝不明白他和琳琅的永无可能，只是不愿去想。有点三公子和素素二度和好后的小心翼翼。我想到了最后决裂时，康熙必然是和三公子一样的感叹：“用权利强留了她这么多年，终究是留不住”。

纵观全文到现在，琳琅实在是太聪明了，她和康熙之间的感情她是最先看透的一个。匪大塑造了这样一个女人，应该有那个时代的特色――从一而终，对自己的第一个男人死心塌地，但是琳琅又是个才女，间具了一些文人的傲气，使得她不愿意死心塌地的等待，所以她一旦看透，就不会回头。如果琳琅笨一点，或者说像那个时代的任何女人一样等待（想起《少年天子》里面的花束子），她和康熙还是可以善终的。而康熙，如若对爱勇敢，包容，不要在潜意识中放进那么多帝王的颜面，他们也可以相属。

还有一点要说的，很多人说琳琅为什么痴爱纳兰，我却觉得琳琅其实爱的不是纳兰，只是那段单纯去爱的岁月，那段感觉自己曾经幸福过，拥有过的岁月。就像柔福临死时对赵构说的，他们爱的不过时华阳花影中的彼此。

所以有人说这篇文章本可以喜剧……是匪大忠于史实，一定要悲剧，但是我认为悲剧是他们两人的环境性格使然，怨不得别人，当然更怨不得匪大。

不过对这篇文章，却觉得有点和《玉碎》一样的感觉，只是三公子和素素的性格稍微变一变而已。三公子刚开始的积极主动和素素的被动，后来三公子遇挫后对素素的冷淡，怀疑素素心有所属，以致和好后的小心翼翼如履薄冰，都能够和《春欲晚》