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看得更远些。 （发表于2002年《社会科学论坛》）&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

快餐中的精品

现如今小说的产量不但多，而且又个顶个地长，连四五万字一个方面军的作品也印�帕澈懦贫唐�∷怠Ｈ绻��皇亲�糯邮挛难д庖恍械模�挠邢泄Ψ蛉ジ�切┕�挪寂醭∧兀靠墒悄�窒不段难В�芟Ｍ�诟赏炅俗约旱哪且惶��院螅�玫揭欢倬�赖囊帐跬聿停�墒强觳陀朊牢锻��岩约娴谩Ｕ饫铮���萍鲆晃皇澜缟献钪��木�房觳统�Α��切乱唬�约八�胫频恼溻省��环种有∷怠！　⌒切乱徽飧雒�郑�残砟�⒉荒吧�５娜罚�毡救说拿�郑�苌儆姓饷雌�炼��模�拖袼�且黄��髌芬谎�尥噶徵纭Ｒ残砟�床黄鹨环种有∷担�醯盟�悴簧稀按课难А薄Ｕ獯蟾乓�樽镉谖颐悄承┩道恋奈娜耍�迅�『⒆咏驳南够耙焕嘌菀锍伤�叫⌒∷担�峁�沽四�奈缚凇Ｊ导噬峡刹皇侨绱恕Ｄ���拦�贝�骷衣薏�亍ぐ滤固馗�庵中∷迪碌亩ㄒ灏桑骸安怀��1500字，却要具备小说的一切要素。”这种超短篇小说的鼻祖，美国作家欧·亨利还为之规定了三要素：立意新颖，情节严谨，结局新奇。要真正做到这些，没有一流文豪的大脑是不行的。 您读上几篇星新一的一分钟小说，就会发现，它简直是日本的《聊斋志异》。星新一的创作坚持一个“新”字。他广猎博取，学习了美国超短篇小说的许多技巧，继承了川端康成“掌篇小说”的传统，并吸取了蒲松龄《聊斋志异》以及莫泊桑、契诃夫、夏目漱石、芥川龙之介等人的长处，把一分钟小说推到了一个前所未有的高峰。星新一小说的题材往往是非现实性的，比如主人公奇遇天外来客或未来世界的人，主人公发明了一种奇妙无穷的机器或药物等等，但这既不是科幻、推理，也不是寓言、童话，而是为您打开一个奇特的观察口，把现实社会形形色色的内伤剖现在您的眼前。 给您举个例吧。比如《不景气》，写一个S博士，发明了一种药水，能够刺激顾客的购买欲望。S博士于是发了财，与他心爱的姑娘相会了，可谁知木匠戴枷，自作自受——那个姑娘由于沾染了那种药水，觉得一个丈夫满足不了她的欲望……于是，小说令您想到的就不仅仅是S博士能否顺利结婚了。 星新一的小说结构精妙，尤其是结尾，常常令人拍案叫绝。例如《自称便衣警察的人》，两个青年互相敲诈，弄不清到底谁是负有机密使命的警察。偷听的老板又出来敲诈二人，拉拢二人入伙，结果二人齐扑上去—原来他俩真的是便衣警察，设计抓住了要捉的主犯。还有《照料入微的生活》，描写2056年一个叫特尔的人的无比舒适的生活。从早上起，他的一切都由机器料理，机器手抱他起床沐浴、吃饭，送他上车。直到公司，同事才发现特尔由于心脏病发作，已经断气有10个钟头了。 当代的一分钟小说，不仅需要结构、情节上的出神入化，在艺术手法上还注重字句的凝练、笔墨的诗意、幽默。星新一的作品在日本已被称为“小说中的俳句”。他的小说中，您见不到那种平铺直叙，步步为营的写法。时间、场所、人物，都尽可能地压缩、集中，像他自己所说：“我的作品中的主人公，性格都是些懒汉。大多是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。登场人物的活动距离，很少超过几十米。”这样，就对作者艺术水平的发挥提出了更高的要求。有些作品活似中国的单口相声，通篇蓄势，结尾一个响亮的包袱，不由人不暗竖拇指。 星新一的作品的可贵之处还在于他有三不写：一、不写风俗时事；二、不写Se情；三、不用先锋派的手法。所以我们读着他的小说，如同滋润在“优美的雨露”中一般。所有的作品都显示出鲜明的倾向性，即对善良的人寄予满腔的同情，而对恶人则总是尽力嘲弄。这些小说几乎每一篇都能掀动读者感情的波澜，使您或解恨地笑，或同情地忧。从一滴水珠看到它所反映的大千世界。 星新一的一分钟小说，在创作数量上是世界第一，已经突破1000大关。凭星新一的才华，若想赚取大量稿费，完全可把它们拉成普通的短篇或中篇，然而，他以一个真正文学家的严肃态度没有那样做，因为他不把一分钟小说看成文学园地里一株无名小草，而是当成一棵吊钟花那样精心培育着…… （发表于《中华读书报》）&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp

跟父亲蹲牛棚（1）

这年头回忆牛棚的文章似乎很时髦。蹲过牛棚成了一种光荣经历，就像改革开放以前回忆自己帮老地主放过牛，给大掌柜织过布，被伪保长抓过丁一样。回忆的内容是痛苦，但回忆者的姿态是自豪