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，顶多只能说是“湿根的兰花”。

不过，周杰伦坦承，他还是比较喜欢陶喆的第一张专辑，因为R&B味道浓厚，最近他的新专辑曲风比较偏摇滚。他相信自己和陶喆彼此并没有心结，但老被人家相提并论，搞得好像他们一见到对方就要怒目相视、剑拔弩张的样子。

所以，为了不让人有“瑜亮情结”的误解，周杰伦决定邀请陶喆做他2003年台北大型演唱会的神秘嘉宾。

周杰伦给陶喆的邀请函，写了不少真实感受，例如：“两人好像棋子一样，被人拿来玩弄……被玩久了，这次应该换成他们来玩玩别人！”

在上万名歌迷的高声尖叫中，周杰伦演唱会在台北市立体育场展开。一连串歌舞演出后，神秘嘉宾陶喆登场和周杰伦互相飙歌，引起歌迷轰动。

周杰伦先是自弹自唱改编陶喆的《找自己》，接着是《跳出棋盘》，竟然开始“脱稿演出”，临时在台上模仿陶喆的唱腔演唱《可爱女人》，接着欢迎陶喆出场，两人合唱《黑色柳丁》，周杰伦竟然当场灵机一动改变歌词，跟前一天彩排的内容完全不同。

周杰伦改了歌词，陶喆不甘示弱，也跟着配合，两人一搭一唱，各显神通，周杰伦和陶喆从舞台两端会合，两人交会的那一瞬间，周杰伦演唱：“你是佣兵！”陶喆则挥拳回应，当场“打”了起来，陶喆改歌词说：“不要再把我们比来比去。”周杰伦配合说：“不要随便乱比较，比来比去莫见笑！”

最后周杰伦更表示，他们从棋盘跳出来，隔天可能又要跳回去了，陶喆大声接腔说“不会的”，让台下歌迷们看了既感动又兴奋。

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周杰伦VS王力宏VS陶喆（2）

早期台湾没有人弄得清楚R&B到底是怎么回事，总是让人觉得它是某一群很时髦、家里很有钱、从小就移民美国的ABC的专利。

今天周杰伦能掀起这股风潮，陶喆可说居功至伟，有推波助澜的作用。因为以前台湾有过这类的作品都是混杂的R&B，没有一张专辑能够做到像陶喆一样纯粹。

在台湾陶喆算是ClassicCoke，而非DietCoke之流。不过陶喆的R&B唱得虽好，却已经到了技术的极限。因为R&B难在“唱”，它是目前最难唱的一种音乐。这种源自蓝调的音乐形式，歌手必须要能够既暧昧又准确。

陶喆唱的R&B算是台湾最地道的了，但他的音乐后来没有办法继续发展，因为已经演变成一种“陶喆演唱障碍”。他树立了一个标准在那里，他的歌虽然很好听，但你去KTV唱他的歌，可能会觉得很羞耻，因为唱不出那个样子和味道，其他歌手唱他的作品也有同样的问题。

不过从另一面来看，能做出陶喆这样程度的作品的人，在洛杉矶可能有200个，许多可能做得还比他好。而且我们试问：陶喆创造了一个新的音乐形式了吗？或是他凭藉R&B传达了很深邃的文化情感吗？答案是“没有”，他只是把美国流行了很久的东西原版不动地移来台湾而已。

因此，当周杰伦第一张唱片出来时，虽然大家一下子搞不清楚这是什么东西，不确定这真的就是R&B，只感觉听起来很顺。

从本土意识的观点来看，周杰伦给了大家一个启示：原来R&B不是一定要陶喆这类ABC出身的歌手才行，原来从台湾南部出来这样一个年轻小子也可以做出很棒的R&B。

虽然这点还不够明显，但这个文化脉络上的突破是相当重要的。

再回到唱功的部分，至于所谓的“陶喆演唱障碍”，周杰伦对这点却丝毫不以为意，他反正也不理你，就是含糊地唱，乍听之下完全不知道在唱什么。周杰伦就是在讲话，他不觉得唱歌是一个障碍，也不认为一定要唱到怎样才算厉害、才会被认同，他的整个传达方式是非常自然的，他不能说唱得多好，但是他从语言的形式转换到音乐的形式时你看不到痕迹，你不会觉得这个是讲、那个是唱，他就直接这样跨门过来了。

同时，陶喆和周杰伦都身兼自己专辑的制作人。前者非常要求完美，在录音室里调音时要把音准、和声等都调到极限。而周杰伦则不是，他专辑里的编曲并不那么精致，很多曲子听起来其实很像试听带，然而这种随意正是周杰伦的魅力所在。

方文山与周杰伦（1）

方文山曾出过一本书，叫做《半岛铁盒》。这本书托周杰伦的魅力之福，为出版社赚进上千万元新台币。

这本书基本上是一本图文书，而重点仍在于周杰