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作品：脑髓地狱

作者：＇日＇　梦野久作

内容简介：

如果诸位觉的《脑髓地狱》太晕眩的话，不妨先看看这本，做一个热身。从短篇开始的话，可以较清楚看到梦野久作的世界观。作者的世界观从短篇到长篇其实是相互贯通，差别不大。从这些短篇也大致看到了《脑髓地狱》的雏形。

个人来讲，我并不喜欢梦野久作所营造的异色世界。他的世界太令人喘不过气，太绝望，太扭曲，太充满人性的黑暗面。看过太多阿婆的小说，在宁静明媚的山庄待太久，无法接受梦野的世界，太残酷。看完后，有一种难以明说的恶心感，再加上发黄的纸页的味道，真的感觉不舒服。

而且，看多了本格推理，实在还难接受梦野久作的作品是推理小说。这些短篇看到和犯罪有关的，更别说有什么侦探出场华丽丽的出场。梦野也许压根没想写推理小说，更没想到自己小说被归为小说，若说和推理有关，那就只能借某人的话，推理小说根本不叫推理小说，广义上说叫“迷”（mystery）类小说（其实我们英语老师，把“mystery”叫神秘小说，怪奇小说，还解释就是超现实或哥特一类）。因此我把梦野的短篇归为异色幻想小说一类。

以上是我个人看法，给各位参考。买的话还是慎重些，不要失望大于期望。

正文

日本异端文学大师——梦野久作

傅 博

日本推理文坛有三大高峰、四大奇书。前者指为推理文学带来新指标的日本推理小说之父江户川乱步、确立解谜推理的横构正史、社会派创始者松本清张三位大师。后者指日本推理小说史上的四部钜著，依发表顺序，即：

一　《黑死馆杀人事件》：小栗虫太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月连载，一九三五年五月出版，全书三十五万字。

二　《脑髓地狱》：梦野久作，一九三五年一月出版，全书四十八万字。

三　《虚无的供物》：中井英夫以塔晶夫名义，一九六四年二月出版，全书四十六万字。

四　《匣中的失乐》：竹本健治，《幻影城》一九七七年四月至一九七八年二月连载，于一九七八年七月出版，初版四十八万字，三度改稿后五十万字。

这四大奇书的共同特徵是，用普通的推理小说之尺度不能衡量的作品，推理小说之娱乐性以外，具有强烈的思想性。

《黑死馆杀人事件》是记述在一座绚烂豪华的欧洲文艺复兴时期建筑样式之“黑死馆”连续发生的遗言杀人事件为经，作者之炫才文章描写该馆构造和伍人，以及超然、异常的杀人方法和推理解谜为纬，被定位为解谜推理小说的极北作品。

《虚无的供物》是以一个家族之传说与悲剧——四件密室杀人事件为经，一群关系者围绕密室杀人做“推理游戏”为纬，作者随处插入奇幻、耽美、传奇的小故事迷惑读者，对于一件密室杀人同时提出几种合理的解谜方法，作者自称“反推理小说”。

《匣中的失乐》作者竹本健治是《虚无的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完竹本的四十万自草稿后，推荐给《幻影城》连载。一面改稿一面连载后之初版是四十八万字。与《虚无的供物》字数大约相同，是竹本自称向师父之《虚无的供物》挑战的作品。故本书架构是现实与虚构交互出现，一群年经的推理小说迷往还迷宫般的密室杀人，被定位于“超推理小说”。出版时，是社会派推理全盛时期，只受到部分推理小说迷支持，据评论家千街晶之分析，《匣中的失乐》四大奇书中思想性最为稀薄，可当“青春小说”（以年轻人之生态为主题的小说）欣赏，但是对一九七八年崛起的新格派之影响之深，是其他三大奇书远不及的。

以上三大奇书，都是以密室杀人事件为主题的解谜推理小说，《脑髓地狱》却是悬疑推理小说的极北作品。故事是写一个失去记忆的精神病患者，以第一人称“我”的形式寻找自我的经纬。梦野久作用了四十八万字篇幅，以套匣小说形式，驱使各种各样的表达手段，如侦探故事、狂人诗、新闻报导、学术论文、遗书、心理遗传论等。

不但如此，梦野久作还大量使用处女作以来常用之拟声、拟音、拟形、拟态之叠语，表达故事场境之动态。这种异常的表达方式，往往使读者感到淫猥、丑怪、无聊、不愉快。这种读后感应该是梦野久作预先所计画的效果，所以出版就留下很多奇怪的传说。如，能够读完本书的人不多，读完本书，头脑朦胧，想要自杀（横构正史自