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第1部分(第2/4 页)

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早在1930年代晚期,法国的作者们就已用“黑色电影”这个术语称呼《逃犯贝贝》(Pépé le Moko,1936)、《北方旅店》(H�tel du Nord,1938)和《天色破晓》(Le jour se lève,1939)这样的法国氛围电影,这个术语成为普遍用语还是要拜一个书系所赐,它专注于把雷蒙德?钱德勒(Raymond Chandler)、大卫?古迪斯(D*id Goodis)、达希尔?哈米特(Dashiell Hammett)、埃德?麦克贝恩(Ed McBain)、霍勒斯?麦科伊(Horace McCoy)和吉姆?汤普森(Jim Thompson)这类美国作家的作品翻译成法文,他们的很多作品在当时已经(或将)被改编成电影。(使这一谱系更复杂的是,根据维基百科,在1949年,迪阿梅尔还在伽利玛开创了另一书系“Série Blême”——字面的意思是“灰白系列”[pale series],封套是绿皮,而非黑皮——专注于悬疑小说;他们出的第一本书是译成法语的《我嫁了一个死人》[I Married a Dead Man],作者威廉?艾里什[William Irish],这其实是康奈尔?伍尔里奇[Cornell Woolrich]的笔名,正是此人创作了许多著名黑色电影的原著小说,诸如《豹人》[The Leopard Man]、《幻影女郎》[Phantom Lady]和《窗》[The Window],还有阿尔弗雷德?希区柯克的惊悚片《后窗》[Rear Window]。)。 最好的txt下载网

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有必要补充的是,电影和文学间的联系,和黑色电影这个例子所展现的那样,很大程度上是一个法国传统,并开花结果于新浪潮(Nouvelle Vague)——这在让…吕克?戈达尔(Jean�Luc Godard)的《筋疲力尽》(� Bout de Souffle,1960)和《阿尔法城》(Alph*ille,1965,这是一部杂糅黑色电影与科幻片的作品),以及弗朗索瓦?特吕弗(Francois Truffaut)的《枪击钢琴师》(Tirez sur le Pianiste,1960,根据大卫?古迪斯的小说改编)和《黑衣新娘》(La mariée était en noir,1968,根据威廉?艾里什的小说改编)这样的作品中体现得最明显。三十多年后,在戈达尔和安妮…玛丽?米耶维尔(Anne�Marie Miéville)的《法国电影的两个五十年》(2×50 ans du cinéma fran�ais,1995)中,他们在电影的结尾动容地致敬法国电影批评——对这个术语的使用宽泛到不仅包含先驱,也包含诗人、艺术批评家和电影人…理论家——他们列出了十五人的名单,从德尼?狄德罗(Denis Diderot,1713—1784)一直到塞尔日?达内(Serge Daney,1944—1992),每人都附以一幅肖像画,一页文本,并由米耶维尔或戈达尔以画外音大声朗诵其中的一个简短段落。而同样的定位在达内去世前不久创立的电影杂志《交通》(Trafic)中也显而易见,吉姆和我都为这份杂志撰过稿(吉姆那篇写的是经典黑色电影《双重赔偿》[Double Indemnity],正合杂志之意,他也在《黑色电影》中深入讨论了这部片子)。

在纳雷摩尔的写作中,他的文学背景扮演着重要的角色。他的第一本著作《一个没有自我的世界:弗吉尼亚?伍尔夫和她的小说》(The World Without a Self: Virginia Woolf and the Novel,New H*en/London: Yale University Press; 1973),写的就是一位20世纪早期英国现代主义小说的关键人物。他的下一本著作《奥逊?威尔斯的魔幻世界》(The Magic World of Orson Welles,New York/London: Oxford University Press; 1978;第二版; Dallas: Southern Methodist University Press; 1989)有许多优点——对我来说,这是所有语言中研究威尔斯的最佳批评著作——其中之一就是对威尔斯事业中文学和政治因素有着异乎寻常的敏感,

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