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那么这个家就会出现一个权威，就是掐架经常赢的一方。生活在这种家庭的子女会觉得，在一段恋爱或婚姻关系中，总是有一个人处于支配地位，那个人在这段关系里说一不二，是主导者。

举个简单的例子。一个孩子问爸爸，“我能吃块糖吗”，爸爸说不能。孩子眨眨眼睛，觉得这个答案不是最终决定性答案。于是，他会去问妈妈，“我能吃块糖吗”，如果说妈妈说可以，那么他会兴高采烈去抱糖罐子；如果妈妈说不可以，他也只能就此作罢。孩子的反应直接说明了现象，这个家庭是妈妈厉害，而孩子有这样的认知，是因为他目睹了在多次吵架或掐架中都是妈妈胜出。这样一来，孩子长大后就会觉得，无论是在恋爱关系还是在婚姻关系里，男女总是要有一方处于像妈妈那样的厉害地位，根本不懂得什么是平等。

在绝大多数家庭里，父亲都是处于支配地位的，这是个社会习惯。把房子买在哪，去什么地方旅行，给孩子选个什么样的学校，都是父亲说了算。父亲喜欢的，母亲通常不会讨厌，父亲所选择的，母亲也是欣然接受。相反，母亲所喜欢、所选择的，经常会由于父亲的讨厌和拒绝而放弃，就像父亲不喜欢母亲身边的某个朋友，那么母亲就绝对不会跟她有密切来往。在这样的婚恋关系中，女性在逐步丧失独立的能力和选择的自由，她们总是抱着“我牺牲一点没什么，只要家庭和睦就可以了”的想法。然而，这种看似伟大的想法却在误导着孩子。孩子会从父母的关系中总结出一个道理：女人就是要听话，女人没有主动权。这种不平等的婚恋思想一直伴随着孩子的成长，影响着他们的一生。

在庞大的父母力量中，父母不成功的婚姻状况具有不可比拟的破坏性。在亚婚姻状态中有“单身”这种状态，这里所说的单身是指从心里厌恶或拒绝婚姻的人群。这群人多数是看到了父母的失败婚姻，而对婚姻失去了信心，从而生出对婚姻的抵触情绪。

李雪的情况就是如此，她父母在她上初中的时候离婚了。父母的婚姻维持了二十多年，对李雪来说，二十多年的时间几乎可以让两个人融为一体，可她的父母却就这样分开了。父母离婚后，李雪和姐姐都跟着母亲生活。姐姐告诉她，父亲抛弃了这个家，父亲是让她们变成单亲孩子的罪魁祸首。李雪从此对父亲恨之入骨，并且发誓不再跟父亲见面。其实，李雪父母的离异并不能单纯归咎为谁之过，他们之所以选择离婚，完全是无法再继续生活在一起。父亲试图跟李雪解释这一切，可是李雪却被偏激的姐姐带进了牛角尖，无法静下心来听父亲说话。　txt小说上传分享

父母的力量（4）

几年过去了，李雪一直活在对父亲的仇恨里。这种仇恨甚至让她对所有男人失去了信心，在她眼里，没有一个男人靠得住，都是大坏蛋。抱着这样的情绪，李雪陷入了报复男人的游戏里，她跟男人谈恋爱，然后在很短的时间内把他们甩了。她从那些被甩男人的痛苦表情里获得*，其实，她正在用这种*来折磨自己。在别人眼里，李雪是崇尚单身主义的新时代女性，可在母亲眼里，李雪是一个心理残缺的可怜孩子。

父母离婚让孩子觉得爱情是痛苦而短暂的，它没有甜蜜只有仇恨。这些在父母阴影下恋爱结婚的男女，往往不会长久，尽管他们在极力避免重蹈父母的覆辙。这样看来，爱情并不纯粹，它其中包含了太多的家庭和社会元素，即使你不愿意承认自己的爱情带着别人的影子，也该承认爱情并不是两个人的事情。

也许很多人不乐意把爱情跟其他元素混在一起，他们认为爱情就是一男一女做的游戏，如此简单和干净。其实，这里并不否认爱情是一男一女的游戏，问题是这一男一女身上有各自父母的影子。

大概多数人都玩过“家家酒”吧。一个小男孩和一个小女孩扮演夫妻，找个洋娃娃或者小朋友扮演孩子。“家家酒”的内容，不可能是三四岁孩童能够编造出来的，他们所“演出”的内容都是从父母那里看到的。相处融洽的父母，他们的孩子可能就会在“家家酒”中饰演恩爱的夫妻；经常吵架的父母，他们的孩子就会在游戏中扮演总是争吵的夫妻。

曾经有这样一个小品，小品的主人公是一对小姐妹，她们趁父母不在家的时候模仿父母吵架。两个小姑娘穿着父母宽大的衣服，站在舞台中央重复着她们最常见到的情景：父母一起下班回家，父亲一回家就坐在沙发上看当天的报纸，母亲从进门开始便不断在家里忙活着，一边忙活一边数落父亲懒惰、不管家务事等等。最后，母亲的单方面数落变成了夫妻对骂。两个小姐妹在演到对骂的时