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第24节：逆时针航海线（23）

他似有许多话要说，却碍于旁人，于是满含敌意地瞅着宝玉和夏力，说：“秋纤，我现在想去资料馆，你陪我去吗？还有一节课时间呢？”

“家吉，我正在陪我弟弟们看画呢，你也和我们一起看吧？”秋纤为难地说，努力打着圆场，家吉的不友善让她有点尴尬，也让她感觉没面子，她可不愿意与家吉一样不懂礼貌。

“好吧。”家吉不情愿地答应了。

他留下了，却让夏力老大不高兴，嘴巴噘得老高，板着脸与那三人四处转悠，终于，第二节课下课铃响了。

秋纤看了看手表，叫道：“哎呀，第三节是基础课——文学鉴赏课，我恐怕不得不先走了，两位，你们慢慢看好吗？”

“快走吧！”家吉已经忍耐了好久，早就不耐烦了。于是，几乎是半拖半抱地挟持着秋纤离开的。

秋纤不由自主地移动脚步，用力挣扎了几下，却没有挣脱，只好恨恨地瞪着他，家吉不为所动，冷冷地回视她，丝毫不放松。

秋纤负气，在几步之外，回头大叫：“宝玉！明天早上我没课，一起去后园荷花池写生吧？我带好吃的给你俩。记住，明早九点！”秋纤挥挥手，终于被裹挟着走远了。

夏力捅捅呆若木鸡一般的宝玉，小心翼翼地开玩笑：“哎哎，她对你可比对我热情啊？”

“你又不是她的弟弟。”宝玉接受了这个事实，不再理会心里的感受。

“明天我们要和她一起去写生吗？”

“去啊，为什么不去。”只要能和她在一起，不管以什么方式。大概，这样就能更多的了解她吧。

艺术学院的学生们，最少不了的就是外出写生。

在广阔无垠的视觉世界中，物象是错综复杂的，美好的形象、形式比矿藏更丰富，只等待他们去采选、利用。

以前，秋纤总是爱画自然的野景，不爱画建筑物，认为建筑物呆板无味。

但导师说，中国古典建筑都是有机的整体组织，是有情有义的，创作导师还以孙悟空变山神庙的例子启发她们，说：孙悟空大闹天宫后，被二郎神追到人间，变来变去，变了一座山神庙，那尾巴不好藏，便变了一杆旗幡，但终于还是被二郎神识破了。

歌德早就说过：“流动的建筑是音乐，凝固的音乐是建筑。”秋纤总算慢慢地领悟了：“道是无情却有情”。

画家作画应该总是有情的，画建筑、树林、山川草木……都可以寄寓作者的感情，秋纤便慢慢体会到，古典建筑中都有孙悟空、猪八戒、沙和尚……西方建筑师的追求，与我国古代大师的匠心，也有异曲而同工之妙。

要想做一个好画家，就要丰富形式积累，正如作家要丰富语言积累。

画家和作家的构思方式是不同的，后者在时空中耕耘，前者在平面上推敲。如果画家只遵循内容决定形式的法则，他的形式从何而来？导师还说：缺乏形式感的画家，一如没有武器的战士！

所以，作为美术学院的学生，无不深深知道写生的重要性