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第41部分(第4/4 页)

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中国戏法讲究有戏有法,法即指魔术技巧,戏是指演员自身、同场演员都要有脸上、眼上、身上、手上准确的节奏配合,加之以台词(钢口)相佐,达到一定的效果。这不仅要求演员“变”得好,还要“演”得好,台上的演员之间配合也要默契。”

吕方有些可惜道:“不过与西方现代魔术相比,古彩戏法舞台效果弱!因为戏法的表演需要和观众近距离交流,所以搬到大剧场舞台演出就显得效果上弱了很多。这一点和相声是一样的,适合在小剧场演出。再有中国戏法表演的节奏一般不快,观众没有像看魔术那种目不暇接的感觉。”

“但最终制约戏法发展的还是创新力差!节目更新速度慢,有更新也大多是在原有节目基础上改动,很少见全新的好的戏法节目。”

“我知道的主要流派有三种,北派靠手法,南派靠道具,西派主要是身法,说白了就是变脸!”

第101章 这也能上电视?

这点莫奇知道,师傅应该就是南派高手,虽然很少表演,但能看出来经过长期系统训练,骨子里的东西变不了。

“在中国魔术界,有一套术语,也称春典(侃儿),有人认为这是糟粕,但我个人觉得应该分开来说:有些术语,无论是前台后台,是应该知道一些的,比如“越”,即前面有人用过的意思。”

“比如一场魔术专场演出,我在台上刚准备表演一个节目,后台有人告诉我:“越了!”,我便知道这个节目前面的演员表演过了,我便即时换另一个节目,所以我觉得术语还是应该知道些的。”

“再如魔术门子,不方便让更多的人知道,也可以用术语。应

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