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等时尚明星，一定都看到了那红色的鞋底。

克里斯提　·鲁布托说：“我的信念是设计出像宝石一样闪耀的高跟鞋。　”我想，全世界的高跟族们也会像爱护宝石一样，爱护这些红底高跟鞋，并以此为荣。

如果说皮埃尔　·哈迪和克里斯提　·鲁布托设计出了具有艺术性、结构性的流行鞋。那么，让女性们感受到高跟鞋带来的奇幻色彩的设计师，就要算莫罗　·伯拉尼克了。

莫罗　·伯拉尼克说：“如果不能使女人们感到舒适，并且显得优雅，那这样的高跟鞋就是垃圾。　”他就是秉持着这种对高跟鞋的热情，并且听了1971年美国《VOGUE》总编辑黛安娜　·弗里兰（Diana　Vreeland）的建议，踏上了高跟鞋的设计之路。1972年，在好朋友设计师奥西　·克拉克（Ossie　Clark）时装秀上，他第一次展示了自己设计的鞋子。第二年，他在伦敦开了第一家精品店，并且得到了当时最红的时尚明星比安卡　·贾格儿（Bianca　Jagger）的支持，获得了很大的成功。当时很流行批量生产，莫罗　·伯拉尼克的高跟鞋却是一枝独秀。他们的高跟鞋是极少数的纯手工制品，是鞋匠们通过复杂的工序制作而成的。专门为比安卡　·贾格儿这样的知名人士和英国王室制作定制鞋。莫罗　·伯拉尼克也成为了最早的高跟鞋奢侈品牌。

80年代后期，麦当娜在一次采访中说：“比起性感，我更喜欢莫罗的鞋跟。　”那是因为，当时莫罗　·伯拉尼克的鞋跟像冰锥一样尖。从这也不难想象出，当时莫罗　·伯拉尼克的高跟鞋有多火。一直到现在，莫罗·伯拉尼克依然被称为“鞋子的皇帝，高跟鞋的神”，值得我们尊敬的一点是他们不变的热情。直到现在，他们依然像对待宝贝一样珍视每一双鞋子。不仅每一双鞋都是手工制作，而且还会把从艺术品上获得的灵感融入鞋子的设计之中。

莫罗　·伯拉尼克至今还会像开第一家精品店时一样，亲手为每一双鞋子画图纸。就像莫罗　·伯拉尼克广告里所说的，他现在依然能每天画出数十张设计图。如果设计通过的话，它会亲自飞到意大利，监督整个制作过程。虽然他已经算得上功成名就，但是，只有在把公司的工作交给妹妹伊万杰琳之后，他才会抽空回到英国小镇巴斯的家中休假。要知道，他休假的目的也是为了充电，为了之后以更加饱满的热情投入到工作中去。

与1971年一样，他依然讨厌坡跟鞋。在他看来，只有高跟鞋才能展现女人妩媚的一面。从1987年获得CFDA年度配饰设计师大奖之后，他就陆续地获得了各种奖项。但是，他依然不断向新的目标挑战。

2003年，他将自己所有的设计图拿出来，在伦敦的设计博物馆里举行了展览，还推出了自己的第一本书。2006年他又与老朋友埃里克·伯曼一起出版了摄影集《伯曼的伯拉尼克：摄影会话》（Blahnik　by　Boman），里面记录了一些名人穿着莫罗　·伯拉尼克鞋照的照片。（这本书收录着好朋友帕洛玛　·毕加索的照片，甚至还有戴安娜王妃和麦当娜等许多知名人士的照片。）

同一年，他接到一个有趣的提案，电影导演索菲亚　·科波拉（Sof　iaCoppola）邀请他担电影《绝代艳后》的高跟鞋设计师。电影的主人翁是一个时尚明星，而且还是收藏了数百双高跟鞋的高跟族。如果想再现女主人的鞋柜，莫罗　·伯拉尼克当然是不二的人选。若是真的有喜欢华丽、浪漫高跟鞋的绝代艳后，那她一定有数百双在莫罗　·伯拉尼克那里定制的鞋子。

电影《绝代艳后》上映后大获成功，莫罗·伯拉尼克也因此获得了奥斯卡最佳服装设计奖。此时此刻，他一定还在向新的目标挑战。我相信，他依然会在自己的工作室里认真地画草图，选材料、装饰品，缝制鞋子。

今天，鞋子在时尚界的地位已经能与时尚包平起平坐。我认为，这与他们3位设计师的热情和执著分不开。他们唤醒了女人对独特和珍藏版高跟鞋的追求；为女人们设计出舒适的高跟鞋，就算穿鞋跟很高的鞋，也可以走得很优雅；而且，告诉女性漂亮的高跟鞋可以提升她们的社会地位。正因为有了他们，女人才变得更加美丽动人。他们制造出女人们无法抵挡的魔幻世界，使女性每天都陷在全新的高跟族的世界里。

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