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京城消失了。

存在了二十余年的第一舞台在戏曲史上有着重要的地位，在此期间重要演员包括四大名旦、四大须生，无一不在此登台献艺。第一舞台的建筑结构也完全与旧式的舞台不一样。剧场设有大门，有整个用铁皮做的罩棚，可以容纳观众进场和休息。剧场布置也改变了舞台和观众的相对位置，过去的剧场安排都是观众席侧对舞台，故看戏也被说成听戏，比如舞台是坐南朝北或者坐北朝南，观众席却是坐东朝西或坐西朝东；第一舞台则改为观众坐椅面对舞台，成为纯粹的演出与欣赏的关系。另外，第一舞台不但有了聚光电灯的照明设备，还将旧式的“品”字形舞台改为有台唇的镜框式舞台，并且有了可以旋转的台心，观众坐椅也相对比较舒适，虽然有“扔手巾把儿”的，但相对以前的茶园来说还是要安静和净化了许多。

说到舞台设计，清代和清代遗留至民国的剧场基本上都是品字型形式。这种舞台的特点是前面突出来一块，台子一般的高度在九十公分到一米之间，比我们今天的舞台要矮得多。另外，它的周围有一个大概六十公分的护栏，据说是源于宋代的勾栏，这就造就了演员和观众之间明确的区域划分。旧式品字形舞台不但凸出，而且有些上面还有顶，好像亭子似的，两边有柱子，比较影响视线。柱子上面往往挂有“金榜题名虚欢乐，洞房花烛假姻缘”一类反映戏与人生哲理的对联。镜框式舞台没有柱子，从视觉来讲就开阔多了，戏曲演出也就更便于观赏。　电子书　分享网站

北京剧场的历史记忆（7）

另外，最早的时候“文场”（即乐队，也称“场面”）是在台面后部的，后来逐渐移到侧面，像第一舞台就是这样。但是，它的有些设施还不如民国中后期进步，包括舞台背后的天幕，在行话里叫“守旧”。有的守旧是某位捧角的观众为某位演员专门绣的图案，虽然绣工很讲究，但毕竟搅乱了舞台的气氛；甚至还有很多广告，不管演什么戏，上面总挂着“乌鸡白凤丸、牛黄解毒丸”一类，和戏曲的内容毫无关系，对观众的视野也是一种破坏，直到后来才得到改良和净化。第一舞台时期虽然舞台改变了，观众席有了改进，很多方面却还是比较遵循传统的；它毕竟是民国以后建的最好的、最完善的一个舞台，区别于清代旧式茶园，如果说有划时代意义的剧场，则非第一舞台莫属。

民国以后，除了第一舞台，还有很多有名的戏园陆续出现，比如1921年建成的真光戏院。民国以后再也不存在宵禁的问题了，真光戏园建在内城，就是今天东华门大街中国儿童剧院所在的位置，它的存在梅兰芳早年舞台演出剧照，背景是友人相赠的软缎手绣百鸟朝凤“守旧”，上款为“畹华博士惠存”，“博士”之称当在梅兰芳1930年访美归来之后，可见彼时“守旧”仍在使用于中国戏曲上是值得浓墨重彩书上一笔的。真光戏园的外形完全不同于旧式戏院，而是采取了西洋的巴洛克式建筑形式，内部也是镜框式的舞台。

真光戏院建成后几度变迁，最早是演戏，抗战胜利以后变为真光电影院，第一轮引进的美国电影如《魂断蓝桥》、《鸳梦重温》、《出水芙蓉》等就都是在真光电影院放映的，那里设备、音箱条件也是当时最好的。1949年以后改名为北京剧场，人艺的首都剧场当时还没有建成，老舍先生的《龙须沟》第一次上演就是在那里。后来从北京剧场改成了儿童艺术剧院，像最早的儿童剧《马兰花》都在那个剧场演出。

1922年开明戏院建立，在珠市口大街路南。开明最突出的特点是看戏不再由领位领进戏院，而是首次设立了售票房，对外预售戏票。开明也是新式建筑，维持了很多年，是艺术大师梅兰芳先生最喜欢的剧场。1949年以后改称*剧场，到了六十年代改为珠市口电影院，再往后则因两广路的拓宽而不复存在了。开明戏院在现代京剧史上也有举足轻重的地位，当时可谓名家荟萃，盛况空前。

1930年建立的哈尔飞剧场，是在原奉天会馆的基础上改建的。其名本来自英文“Happy”；但是误写作“Halpy”，所以连带音译也成了似是而非的“哈尔飞”。当时那里主要演出京剧。解放以后改名叫西单剧场，电影、戏剧、戏曲什么都演，改革开放初期被北京曲剧团占用，现在也不复存在了。

1937年出现了两个非常重要的剧场，一个是长安戏院，一个是新新戏院。长安戏院原址在西单的东南角，新新戏院就是后来六部口首都电影院所在，今已拆除。长安和新新在三十年代来说，已经是很现代化的剧场了。当时对一些清末留下来的剧院戏