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下来，已投拍了《犀照》、《情意拳拳》、《墨攻》、《双子神偷》、《跟踪》、《蝴蝶飞》、《三国之见龙卸甲》、《车票》、《夺标》等作。尽管这些电影成本有大有小，口碑有好有坏，票房有高有低，但徐小明借助电视平台打造这种华语地区少见的电影公司模式，还是值得嘉许的。

六、包拍制片举步维艰　UFO新人新招

纵然香港电影从业人员数量锐减，又普遍呈高龄化，有青黄不接之忧，但仍然人才济济，由知名影人开办的电影制片公司依然高举招牌，继续包拍制片。只是，在港片市道不景气的今天，若非大公司投大片，就是小公司拍小片，两极分化的结果是，令很多经营包拍制片业务的电影公司举步维艰。即便徐克之电影工作室（近作《深海寻人》、《女人不坏》，后者由内地公司吉安永嘉投资），刘伟强之基本映画（近作《人在江湖》、《危险人物》由星空传媒投资），尔冬升之无休映画（近作《新宿事件》由成龙英皇投资，《窃听风云》由内地博纳国际投资），王晶之影王朝、陈嘉上之仝人、彭浩翔之不是兄弟……这些名家为电影项目找投资固然各施各法，却也不复当年那么轻而易举。

相比之下，倒是曾志伟和陈可辛这对“UFO”出来的“兄弟”，在找投资包拍制片方面颇有建树。

陈可辛曾于2000年创立ApllausePicture（曾志伟也有参与），筹集多国资金，致力走亚洲电影路线，邀请韩国、泰国、日本导演拍戏。《见鬼》、《晚娘》、《三更》、《春逝》等作尽管成绩突出，但陈可辛仍觉费力不讨好。2007年，陈可辛与好莱坞制片人安德鲁·摩根合组“摩根·陈”，融资拍摄《投名状》获得巨大反响。目前陈可辛与黄建新、于冬成立“人人电影”，做回监制本行，创业作为《十月围城》，寻求新导演新项目，进军内地市场。

当年曾志伟成立“UFO”就成全了张之亮、陈可辛、李志毅、陈德森一批新锐导演。近年曾志伟继续扶植新人，成绩有目共睹。投拍《大丈夫》及《江湖》，先后令彭浩翔和黄精甫获得香港金像奖的新晋导演奖。新成立的黑白映画则投资新导演郭子健的《野·良犬》和黄修平的《魔术男》，并包拍了王晶的《七擒七纵七色狼》。此外，曾志伟还利用各种关系帮新浪潮老将谭家明找来投资，拍了拿奖拿到手软的《父子》。近年，曾志伟的“UFO”又出品了程小东执导的《江山美人》；同时投资、监制了台湾新导演林书宇的《九降风》，还有亲自导演的《七十二家租客》……无论这些电影项目以什么公司或形式呈现，但幕后都少不了曾志伟的勤力身影，说他是华语电影界最活跃分子绝不为过，否则第32届香港国际电影节增设“焦点影人”环节，岂能首位即锁定曾志伟？

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邵氏ＶＳ嘉禾：输赢成败　又争由人算（1）

香港影界有如武林江湖，电影公司亦似不同帮派，一样少不了龙争虎斗、恩怨情仇……当年“邵氏”与“嘉禾”银海争霸，两大掌门人邵逸夫和邹文怀渊源极深，却又势同水火，四十年机关算尽下来，输赢成败只是一时气数。旁观者自以为清，二十年前眼见邵氏停产，便认定邹文怀打败了邵逸夫。孰料风水轮流、时过境迁，后来竟轮到嘉禾一度停止制片业务，甚至与内地橙天合组橙天嘉禾。反观一直待机而动的邵氏却雄心不死，偶有动作，亦能惊起江湖波澜。如此看来，虽然邵逸夫邹文怀尽已退休，但邵氏嘉禾之争，到底谁负谁胜出，至今仍是未知之数。

既然难卜，不如回顾。邵氏VS嘉禾，银海争霸，浮沉随浪，只作谈资吧。

一、扛鼎重臣萌异志　多年宾主反成仇

1970年，那是一个春天，年过六旬的邵老六正因最近的几件事而心情大好：方逸华初入邵氏执掌采购部，颇有业绩，知道给公司省钱，不枉为红颜知己，怎能不令他大感安慰？十几年的老对手“国泰”终于停止制片业务，从此邵氏便可独霸香江影坛，怎能不令他志得意满？又听闻远走台湾的邵氏叛将李翰祥组建的“国联”影业如今运营艰难，关门大吉不过是一两年间事，回想这厮昔日带走公司半数精英致令邵氏损失惨重的“恶行”，怎能不令他痛快解恨？

不过，高兴归高兴，烦心事儿也有。这方面邵逸夫最在意的是制片经理邹文怀与自己的意见不合。事情起因是他认定当时刚刚兴起的电视将会成为日后潮流，所以决定削减一半的拍片计划，将资金投入电视业，而邹文怀则从电影角度对这一举措表示强烈反对。若是旁人持此异议，邵逸夫大可