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光彩，如《巴黎最后的探戈》、《甘泉曼侬》、《印度*》等，这些影片在戏剧性的故事方面用墨不多，侧重点在于描绘人物情感和心理的细腻感受，没有简单地赞美和鞭挞，也不是刻意要对每个人物安排其必然和明确的结局，而是揭示人性深层次正在进行中的善与恶的交锋。因此，法国电影又常常被人称之小题大做，表现的是“茶杯里的风波”，如著名演出员卡特琳纳·德纳芙和杰拉尔·德帕尔迪约主演的《巴黎最后一班地铁》，描述的是二战德军占领下的巴黎，一对法国男女为进城看电影，常常在最后一班地铁上相遇的故事。这是一部在法国电影史上具有重要地位的影片，但故事又是如此平常。既使是法国的战争题材片也是如此平淡如水。如由杜拉斯同名小说改编的影片《情人》，描述了在法国殖民期间的越南，一位中国富商如何与法国少女偷情的故事。在整个画面上几乎看不到战争的残酷，而是一种古怪的冷峻的感伤，杜拉斯如泣如诉的小说语言被梁家辉和法国少女珍玛的爱情戏演绎得丝丝入扣，在那种热带的风味和中西爱情的冲撞中让人的感官刺激达到极点。还有由著名法国女演员朱丽叶·毕诺什主演的电影《巧克力》，讲述在法国一个信奉天主教的小镇上如何因为女主人开张了巧克力店铺而引起了宗教文化和民俗传统的种种风波。电影用的是白描�
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