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走，一个充满诡异的梦境的抚摸。狼人、药丸、奇境、野心、幻想、超现实、绑架、偷窥、谋杀、绝对的爱……小说讲述几个青年男女在现代城市里的爱恨情仇，呈现出一个又一个的深度诱惑，刻画出人性的多重性。小说主角王中维集野心家、冷酷者、情圣于一身，在他的野心国度纵横驰骋（欲以梦之丸奴役人，统治整座城市乃至人类），却最终死在自己的爱情里。

重表，更需重里。看到流行的艺术元素出现时，也许，你会误认为《莫扎特的玫瑰》和市面上的畅销小说大同小异。然而，毫无疑问，陈世迪绝对不是只识字能写字而缺乏文学修为的作者。恰恰相反，陈世迪有着极高的文学素养，正如有人在评论陈世迪的小说《人皮面具》（台湾生智文化出版社２００５年３月首版）时，略微夸张地预测的那样：“过于喧哗与骚动的汉语文坛，急需沉寂、停顿和休整，同时更期待着某个转瞬之间便能占据这种期待气氛的中心位置的人物出现，也许，陈世迪便是我们所期待出现的人物之一。”

如果说《人皮面具》以诗意的语言，叙述着“肉欲”的狂欢的话，那么《莫扎特的玫瑰》则更为丰富和饱满，叙述着爱恨情仇的因果始终，叙述了善与恶的互对互立以及善毁灭恶的规律。可谓是，仇恨因爱而起，因爱而毁灭。小说主角王中维（恶的化身）集野心家、冷酷者、情圣于一身，在他的野心国度纵横驰骋，却最终死在自己的爱情里。另一主角，莫飞（善的化身）在从梦之丸魔鬼般的控制下由人变成狼人的情况下，因心怀无限的爱，又从狼人回归为人，甚至成了拯救整座城市的隐形英雄。人性多复杂、多么地可怕，又那么值得尊重，关键还在于，个人怎样把握自己的方向。

细腻、优雅的内里，并没给《莫扎特的玫瑰》带来麻烦，反而使它获得了充沛的叙述激｜情，增强了叙述自由，拓宽了小说的视野，在这个看似狭小的空间里，陈世迪将各元素和人物相互交错、穿插、缝织，既获得了形式的美艳，又获得了良好的质地。这个小说还像个破车回收场似地散发出各种令人着迷的气息：情欲的、仇恨的、死亡的、谋杀的、暴虐的气息从荒芜之地悄然升起——混合——令人着迷——使人恍惚——溢出围墙，飘散进围墙之外的更加广阔的无形空间。

也许我在夸大，但绝对没有贬损，好的作家在进行新一个小说的写作时，都会自觉或不自觉尝试着把小说的定性打开一点。说得通俗点就是，写一些人们过去少见而又接受、赞同乃至赞美的东西来。与《莫扎特的玫瑰》中的人物，唯有在梦的场景下，以死亡游戏的形式对自身内强大到伤害自己的能量进行充分消耗、转移和分娩一样，艺术家也只有在非常态下才能洞察到艺术终极：以无限的虚构逼近世界的真相，洞察生命及艺术的终点——死亡。

好了，被陈世迪引领着在幽暗的梦的国度走了一遭后，被陈世迪抛进黑夜无边的深渊经历了一番恐惧后，在这场噩梦之旅终于结束之际，我才偶然间发现：现实世界是这么的温馨，善总是感动和改造着一切。善恶争斗，孰赢孰输都无关紧要，重要的是被抽空的爱，在一梦之间已经被填满。

书评：绝望与身体叙事

冷静　／文

《莫扎特的玫瑰》讲述了这样一个故事：天才生物学家王中维发明了一种梦之丸，食用的人可以迅速入梦，在自己挑选的某种类型的梦中，经历那些日常中渴望的体验。梦之丸的流行造就了造梦公司，也成为大众不可或缺的日常用品。但这种梦幻丸药对发明者的王中维和车婉婉却毫无作用，王中维绝望于自己对车婉婉的爱情，在造梦公司的罪行（用特选的血人的血入药）败露之后，用自造的丸药变成狼人，劫狱救出被捕的车婉婉，并企图挟其殉情自杀。在最后一刻，王中维跳下悬崖，而车婉婉却从他的手掌中挣脱出来，完成了最后的背叛。

背叛无疑是《莫扎特的玫瑰》较为显眼的主题，王中维的畸形性格形成于母亲对家庭的背叛，以及莫飞父亲对自己母亲的背叛，车婉婉对他的爱情的背叛。除此之外，莫飞对崔盈的背叛、王中维对妹妹和继母的背叛、王中维对朋友莫飞的背叛、莫飞对江雪的背叛、张虹对爱情的背叛，无不构成这部小说的中心叙事。在这部小说中，崔盈是唯一没有背叛的人，而她的结局是无足轻重的死亡。似乎只有背叛者才能存活下来，这是否作者有意的安排我们不得而知，但这一暗喻却让小说完全陷于冷酷的氛围，让人无法呼吸。或者，读者还注意到另一个人物江雪，她在留下了对爱情微茫的希望后远引，而这希望却无助于改变全篇阴冷的基调。