第129章 摇滚之父(第2/2 页)
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这样的精神不仅能够激励人们在创作和演唱中表现出更多真情实感，还能够对社会产生积极的推动作用。
beyond乐队的音乐内核是“爱与和平”，是不是比“愤世嫉俗”的格局要高得多？”廖鸿儒侃侃而谈道。
“鸿儒，这也是你的摇滚乐为什么与我们内地主流摇滚乐大相径庭的原因吗？”崔建问道。
“是啊，摇滚乐不应该是叛逆、愤怒、消极、颓废、愤世、嫉俗，而应该是励志、拼搏、积极，当然这只是我一家之言。”廖鸿儒道。
“还有第二点原因呢？”郑均问道。
“第二原因是摇滚乐太过于小众，会受到流行音乐的强烈冲击。
我们内地摇滚从80年代萌芽，在90年代火爆。
对我们自身来说，本来在流行音乐上的极度匮乏，长期以日本、香港的流行音乐为主，国内确实缺少音乐的工业化体系和基础。
而摇滚这种即兴、洒脱的音乐相对来说是很容易让人耳目一新，从生产方式来说相对工业化的流行音乐制作模式，摇滚乐更像是一个小农经济的生产模式。
但是，在全球，80年代已经从摇滚开始转向更简单直接的朋克，以及电子和funk律动的流行音乐，在90年代全球的摇滚已经慢慢的被流行音乐彻底打败。
在我们内地自然也不例外，大家不防想想摇滚专辑有几张卖得好的，专辑销售好的全是流行音乐！”廖鸿儒道。
“鸿儒，你的专辑就卖得很好啊！”崔建道。
“我的摇滚音乐本来就加入了流行元素，况且我的专辑中不只是有摇滚音乐，还有情歌，民谣！”廖鸿儒道。
：()华娱从摇滚开始
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