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第二个，我认为钱德勒的作品叙述的基调应该用冷静两字来形容。他改变了我们以前非常糟糕的对于类型或者侦探小说的阅读的的粗略的印象，好像侦探小说应该是快节奏的，应该是非常刺激、紧张的。但是可能刚好相反，也就是说钱德勒作品在叙说上是非常冷静的。打一个比方说，他是一个非常会讲故事的人。如同那些糟糕的，就是和那些不大会讲笑话的人他通常这样讲笑话，就是他给别人讲笑话的时候别人不笑，他自己笑得前仰后合，这是非常失败的。他相反，他整个讲话过程是非常冷静的。我觉得这是一个文学性的一个细节，也就是他并不着急告诉你凶手是谁，然后同时我个人在阅读的时候，其实我看阿城先生在给这本书做的介绍的文字里也特别谈到，其实对于真正的钱德勒迷来说凶手是谁是不大重要的。

第三个观感，我认为钱德勒的小说是复杂的。我们通常认为理性小说都是简单的。比如说像我们以前看过的阿加莎·克里丝汀的小说，或者我们以前读过的，包括我刚才说的《华都血案》。我认为他充分地表达了，展现了文学的一个重要属性，那就是它应该是复杂地再现我们的生活，而不是简单地交代一个情节或者故事。我认为他甚至不放过街头上一个混混。我读到《高窗》的第三章，他要见默多克太太的时候，门口有一个擦车的。擦车的告诉他她其实在家，她故意说她不在家。这个擦车的混混就说，一个女人应该有一个上班的丈夫和一个不上班的男人。他连这些都不放过，所以我认为在读钱德勒作品的时候，我会伴随他这种复杂性的描写，感受社会生活的更多复杂性的一面，而不是简单地归结为凶手到底是谁。

所以我觉得，当然了，我也对新星出版社有所抱怨。第一，是字体是不是太小了一点？因为我有几次出差的时候在飞机上拿午夜文库读的时候，飞机上中国民航昏暗的灯光下我必须戴着老花镜看。

第二，我觉得这次用的这个纸好像不是特别得韧，有点脆。

我先说这么多。

止庵：谢谢黄先生。我觉得黄先生说这个，真是每个人关于钱德勒都可以有自己的那种想法或者自己的感受。我自己觉得呢，他实际上这个书里边，你刚才说这个话，他有一本书叫《简单的谋杀艺术》，这本书前面有一个他写的，这篇文章就叫《简单的谋杀艺术》。他对很多侦探小说都不满意，他以前只对哈姆特满意，剩下的都不满意。他对咱们习惯的侦探小说特别忍受不了，就是这种事先布置悬念，这种安排好了线索，然后再去发现。这种事他其实很不满意。所以我觉得等到这本书出来之后，看到这篇文章之后，可能就对钱德勒和其他侦探小说家的同与不同有更深的了解了。

专家谈钱德勒作品（6）

下面请牟森先生。

（）好看的txt电子书

牟森：非常感谢新星出版社出了这么一套漂亮的钱德勒的全集。我算是钱德勒的比较，跟谢社长差不多的一个比较迷。因为我看得比较多好莱坞的经典的老片，也就是黑色电影。那么这个马洛的形象，亨弗莱·鲍嘉他简直就是化身了，包括他的声音，说话的语调就是那个样子。我实际上最早买钱德勒的全集是03年在广州，在天河图书城买了群众出版社出的5本，其中包括傅先生的两个译本。当时还同时买了4本上海译文的红色收获什么的。包括还有另外一个作者，我也非常喜欢，就是写双重赔偿的原作者。当然钱德勒是后来的，就是等于是对他们有超越，而且是在文学性上确实有所不同。

我印象最深的是这个，就是钱德勒小说给我印象最深的，其实是有三点，一种是他的这种城市。另外一个就是他的这种，一个男人在城市里边的孤独感和这个失败感。我印象特别深，这个娜斯有一篇文章讲到，其实有一个作家感觉娜斯也讲到，中国作家跟钱德勒是有传承血脉的就是王朔。有一年王朔去洛杉矶访问，他描绘了一个图景。他说王朔一到洛杉矶就看着那个城市说了一句话，他说这是钱德勒的城市。去过洛杉矶的人都会对他这个话有体会，就是对钱德勒笔下描写的。

王朔有一个长篇叫《玩得就是心跳》，我觉得在叙述上，甚至在很多场景的上面有很多钱德勒的味。洛杉矶这样一个城市，确实是让人有孤独感。钱德勒这个一个男人在城市里边的失败感体现在，其实他有一个名言，就是在穷街陋巷里面一定要有一个人来挺身而出维护正义。我想他这种小说这种独特的味道，就是可能来自于这个方面。其实他推理和侦探，最后不是他的重点