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在台北故宫博物院参观结京，我们一行人来到门口。这时，对面走来一个中国人。他身材修长、体格键壮。擦肩而过的功关，他眉旁的小疣引起我的注意。我觉得这张脸在哪里见过。在走向观光车的途中，我一直在向记忆中探索。

“啊！”

我轻声叫起来。三十二年前的情景在我的脑海中复现。那是在北京故宫博物院门前。

我想追上去。

“哪儿也不能去，马上就发车。”领队说道。

“去厕所！”我生气地推开他，急急跑起来。

不错，不错，尽管他上了年纪，肯定是当时那位中国青年。我心中反复叼念着。不料，一眨眼功夫，就不见了。我追进故官博物院，也无影无踪。

观光车出发时间到了。十分遗憾，的确真遗憾哪。

那个中国青年还活着。

但我想解开这个谜，却没有第二次、第三次却台湾的机会。

这样，这件“不可思议的事”，依然作为“不可思议的事”留在我心里。

第一章　三彩的诱惑

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砂原麻也子站在上野公园国立博物馆东方馆门前。她心情有些激动。菅原哲夫赞不绝口的唐三彩，到底是怎样美丽呢？宽敞的大厅静悄悄，很少有人走动。麻也子看了向导图。

唐代陶器展室在二楼。走过陈列青铜器的房间。进入唐代展室。每种唐三彩都附有说明卡片。

目光一接融展品，麻也子立刻被那华丽的色彩吸引住了。

总共陈列着约十二、三件唐三彩展品。无论哪件，色彩都十分鲜艳。

麻也子逐一仔细地欣赏着。

最初的感受，毋宁说是一种泥土气息。

在花红酒绿的现代社会长大的麻也子，习惯于凭直感观察容易辨认的色调。唐三彩的色彩使她感到：是在泥土坯体上，直接涂上原色，经过一番焙烧而获得的。它充满了浓郁的泥土气息。

这种印象，也许是因为首次看到原色气氛强烈的陶马而形成的。陶马高约三十厘米，鬃毛丰满、四肢粗壮，体态十分雄健，被单独陈列在一个橱柜里。

麻也子在陶瓷方面的知识本来很贫乏，从菅原哲夫的信中才了解到唐三彩是中国唐代文化的精华。但她一向不喜欢投合别人观点观察事物。看到这匹陶马色彩，心中震动很大。

她把目光移向正面橱柜的唐三彩，长时间地凝视着，对这种色彩产生了亲切的感觉。

展品还有瓶、盘、壶。

麻也子的目光停留在一件直径约十厘米的陶盘上，显然它有很大的魅力。

瓶、壶之类是以绿、褐、白三色相间涂饰的，都具有独自的格凋。进入麻也子眼帘的陶盘上的绿、褐、白三色，界线朦胧，相互融合。这真是梦幻一样的色彩啊！她长时间不愿把目光从陶盘上移开。假如去掉展品上面的卡片，麻也子立刻会认为这是一种现代色彩，决难想象它是千百年前的制品。

“妙哉！”麻也子失口赞叹。

她毫不怀疑唐三彩的艺术价值或美术价值。通过自己的亲眼观察，只要发观一个中意的就心满意足了。

麻也子目不转睛地盯着陶盘，完全陶醉了。

过了一会儿，她从原来站立的位置退后两米，重新观看庸三彩。

麻也子想，自已这样恋恋不舍，或许出自女性的痴情。

有一只彩壶，卡片注明是“横川珍贵文物”。一眼望过去，便觉得华丽非凡。

壶上有两条作饮水状的龙。龙头伸向陶壶口，恰好构成把手。壶体中央是由圆形图案构成的。那是一些巧妙绘制的花朵。双龙也好，图案也好，都具有惊人的细腻精巧。砂原麻也子看看手表，已是下午三点多钟，该回去了。她不是为欣赏参观而来博物馆，是到御徒町办事时，顺便来看看。

进馆后，她径自穿过埃及美术室、亚洲美术室和中国绘画书法展室，直奔唐代展室。出馆下楼梯时，她愉快地想；进来看看多好哇。只看到那只陶盘。就算接触到朦朦胧胧的中国古代美了。怎样才能把这种感受写信告诉给菅原哲夫呢！砂原麻也子住在世田谷区的东松原。回到家时，己是下午五点多钟。这一带街道住宅都被整齐的树丛篱笆环绕着。

麻也子对这处住宅还没有产生“家”的情感。虽说从九州的福冈来此地己两年，但她对环境仍很陌生。

这所房子，是她父亲三