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”

“大家不妨看看每一年在各大魔术比赛上的获奖作品，说实话真正意义上的完全创新基本上很少，同样的效果加上新的包装新，新的流程，新的收费，就成为优秀作品。原因就在于魔术表演者对魔术效果的重定义或者重新安排。”

“比如很多人喜爱的街头魔术大师克里斯的一些逃脱魔术，原理和其他逃脱魔术师表演的逃脱术没多大区别，但他为什么如此受人喜爱？他靠的是制造恐怖的气氛，并且加上了一些属于他的标签。”

“有句话是这样讲的：当台下坐的魔术师为你鼓掌时，你才算成功。的确是这样，内行看门道，魔术师们掌握的魔术手法都差不多，但是有人成功有人不成功，根本原因就是他们对魔术效果的演绎，对流程的安排。同样的手法安排不同，效果就不同了，观众的掌声也不同。”

“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯体系“，靠这一个原创，他就一直红到现在。与其创作如此多的“伪原创“，还不如静下心来改编流程或者手法，它的震撼不必原创的效果差。还有很多魔术加上了小品，歌舞，武术，杂技等题材，使用了一些特殊的灯光或舞台背景，及时魔术效果很一般，但观众看上去却很舒服，因为这种形式很少见，对观众来说，也是一种视角冲击。”

“举个例子，a给我表演了一个预言魔术，我先说一下这个魔术的效果：由我洗牌，a再把牌依次分成三叠，挨个说出每一叠最上面的一张牌的花色和点数，三张说完了再一并展示给观众看，那么a是如何向我表演的呢？”

“a：“我给你表演个预言魔术吧，你洗牌。“我洗完牌并交给了a，他一边开扇展示扑克牌一边说：“我们看一下这副牌，是普通的“。可a此时的眼睛死死看着某一种扑克牌，似乎在记着什么，并且牌的几乎完全对着自己，我作为观众只能看到一部分牌的点数和花色，我还没来得急看，他就合上了，我估计他记住了某一张牌！”

“作为观众我感觉很奇怪，表演者让我检查，为什么他自己死盯着？而且很快就合上？我连看到机会都没有！”

“然后a继续道：“我把牌分成三份“。而此时观众完全在发呆，既没有检查到牌，也没有参与到这个所谓的预言魔术，而且a也没有告诉我，我洗牌和这个预言魔术有何关系？”

“他依次拿起三张顶牌然后说：“我要猜这三张牌了，第一张x“然后a看了一下第一张，接下来说：“第二张是x“又看了一下第二张，说：“第三张是x“，然后一一打开给我展示。但我作为观众，完全不懂为什么他不能猜一张告诉我一张？而且他为啥要看一下牌再猜？为什么不让我碰牌？”

莫奇总结道：“这些观众的疑惑，a都没有解释清楚，观众看魔术完全是在坐过山车，这还仅仅只是一个魔术效果，如果a表演的是一套魔术，那估计观众不是睡着就是离场了。a的太以自我为中心，不考虑观众的感受，直接导致了魔术表演的失败。”

“所以表演魔术是需要一环扣一环的，要和观众沟通，要让观众明白你在做什么要做什么，在这个基础上做一些让观众意想不到的效果。”

“原理我们都知道，可一上场就紧张啊！”

“对啊，我每次在家练习很好，可面对观众双手发抖，控制不住！”

“偶像，救救我们吧！”

莫奇哈哈大笑道：“紧张很正常！不紧张说明你不重视自己的表演，其实克服紧张也特别容易，一般街演几次，然后再当着数百上千人表演几次，就基本解决！”

“可是这对很多魔术爱好者来讲，也很困难是吗？没关系，我教给大家一个诀窍：在魔术正式表演之前反复排练几十次，每一次要按实际表演去演，在排练的时候要想到全部可能发生的突发情况。”

“比如遇见奥克捣乱怎么办？突然忘词怎么办？因为根据我的观察，很多表演者上台不紧张，但是一旦出现小失误或者突发情况，就立马紧张，直接导致魔术的失败，所以正式表演前的排练和多想多思考是必不可少的！”

“如果当表演过程中出现突发情况时，你一定要以最快的速度调整心态，多做几次深呼吸，并用语言来弥补或者解围，让观众看着不别扭，你要明白，台下做的是可爱的观众，不是杀手，你表演的是魔术不是骗术或者千术，失败就失败，没有失败如何成功？心态好了，自然也就不紧张了，要学会享受观众投向你的期待的目光。”

第385章　灵活的手

“下面我在说说几种最流行的硬币手法，有